Da Ilija, eier av Kolari Vision, sendte meg en e-post om introduksjonen av infrarødt filter på 550 nm denne vinteren og delte noen av de første bildene som ble tatt med det, ble jeg fascinert. Jeg hadde brukt forskjellige modeller av Nikon DSLR-er konvertert til infrarød fotografering siden 2007, og stole hovedsakelig på 720nm-filteret. I løpet av årene begynte jeg imidlertid sakte å utvikle en forståelse for de filtrene som gir mer falske farger. I april tok jeg spranget og fikk Ilija til å konvertere Nikon D750. Det som følger er mine tanker angående det nye 550nm filteret, en beskrivelse av etterbehandlingsteknikker og innstillinger, og eksempler på resultatene.
1) Richard Mosse - omdefinere Aerochrome
I min ungdom kom jeg over noen infrarøde bilder som viser vegetasjon i sterke rødlige / rosa toner tatt med Kodak Aerochrome film. Militæret brukte filmen først til overvåkingsformål. Det tillot flyfotograferingsmannskaper å kutte gjennom atmosfærisk tåke og nøyaktig identifisere menneskeskapte militære strukturer designet for å blande seg i den omkringliggende vegetasjonen på landsbygda. Av en eller annen grunn gjorde disse bildene et sterkt inntrykk på meg.
Seks år etter at jeg startet min infrarøde reise med en ombygd Nikon D40X, oppdaget jeg fotografiene til Richard Mosse. Hans bevegelige bilder av Kongos krigsherrer og hærer, landsbyboere, forhold til fattig fattigdom og fantastiske landskap ville ha vært overbevisende nok i synlig lys, men Moses bruk av Kodak Aerochrome 120mm-film fikk dem til å virke desto mer surrealistiske. Nedenfor er bare noen få av hans bilder fra serien.
Hvis du ikke er kjent med Mosse's arbeid, foreslår jeg sterkt at du besøker nettstedet hans. Den blodrøde fargen på infrarøde bilder hans fremhever tragedien i denne delen av Afrika, mens de rosa tonene i soldatenes uniformer skaper en nesten fantasilignende aura rundt dette brutale og umenneskelige miljøet. Hans fargebruk tilfører også dette urolige landet en skremmende skjønnhet. Selv om du ikke er en infrarød tilhenger, vil du sannsynligvis bli rørt av disse bildene. Min takk til Richard for at jeg fikk ta med bildene hans i dette innlegget. Du finner mer av Richards imponerende arbeid her.
2) Mer farge, vær så snill …
Jeg har lenge stolt på 720nm-filteret på grunn av allsidigheten og evnen til å fange lyse hvite toner. Til tross for at jeg var fornøyd med 720 nm-resultatene, fant jeg meg selv noen ganger og ønsket at jeg kunne presse litt mer farge ut av mine infrarøde bilder. Med litt eksperimentering fant jeg faktisk ut at jeg kunne gjøre det under visse forhold. Mens jeg måtte være forsiktig så jeg ikke innførte støy eller blåste ut noen av kanalene ved å overmette fargene, fant jeg faktisk ut at det var mer farge å hente fra 720nm-filteret enn de fleste skjønte. Jeg beskrev rutinen og resultatene etterbehandling her.
Jeg fant meg selv å varme opp til livlige farger produsert av 590nm-filteret. Noen mennesker hevder at 590nm kan etterligne resultatene av 720nm-filteret med riktig etterbehandlingsrutine, men jeg skjønte at denne teknikken bare fungerte under ideelle omstendigheter. 590m-filteret fanger ganske enkelt mindre infrarødt lys enn filteret med høyere bølgelengde. Hvis jeg ønsket de fargerike tonene til 590nm-filteret og lyse hvite toner, måtte jeg bruke et 720nm eller 850nm eksternt filter på en 590nm konvertert DSLR. På den tiden var jeg imidlertid ikke begeistret for å holde DSLR-en en fot foran ansiktet mitt og måtte stole på Nikons LiveView-funksjon. Dermed holdt jeg ut på 590 nm-konverteringen.
Jeg fortsatte å prate med Ilija om 550nm-filteret i løpet av den siste vinteren. Han satte meg i kontakt med noen fotografer som hadde brukt den eksterne versjonen av 550nm-filteret. De delte sine bilder, tanker om filteret og tips om etterbehandling. Mange av bildene minnet meg om Mosse Aerochrome-bilder, i noen tilfeller etterlignet de røde, rosa, oransje og gule fargene ganske tett. Alt jeg så eller hørte om 550nm-filteret bekreftet at det kan være et godt valg for min neste infrarøde konvertering. Jeg begynte også motvillig å akseptere at hvis jeg fortsatt vil ha flotte hvite toner, må jeg håndtere et eksternt filter på 720 nm eller 850 nm. Akk, livet er fullt av slike kompromisser …
3) Nikon D750 eller Sony A7 II / A7 III?
Jeg har alltid vært veldig fornøyd med å bruke Nikon DX DSLR til mitt infrarøde arbeid. Senest har D7200 og Nikon 16-85mm vist seg å være en veldig pålitelig kombinasjon. Mer nylig hadde jeg imidlertid vurdert å flytte til en FX DSLR, siden jeg fra slutten av april til oktober skyter mye mer i infrarødt lys enn i synlig lys. Å standardisere på en plattform for synlig lys og fotografering med infrarødt lys ville tillate meg å bytte linser. Jeg trodde også FX-sensoren kan ha en liten fordel i forhold til håndteringsstøy. Ikke en stor bekymring, men absolutt en vurdering.
Etter å ha lekt kort med ideen om å bruke en Sony A7ii eller A7iii (Nikons ledere lukker øynene), Jeg valgte Nikon D750 (mer om dette i neste artikkel). Tilfeldigvis solgte Nasim Mansurov et grå marked D750 med mindre enn 3000 lukkeraktiveringer til en veldig rimelig pris og tilbød seg å kaste inn et ekstra batteri og en Sunwayphoto L-brakett. Siden prosessen med infrarød konvertering ugyldiggjør kameraets garanti, var det ingen grunn til å kjøpe en USA-modell. Ferdig.
Jeg måtte vente noen uker på at Ilija skulle motta de interne filtrene på 550 nm. Til slutt, etter å ha besøkt fire forskjellige postkontorer (hvorav ingen var mine), ankom min 550nm ombygde D750 i slutten av april. Dessverre, på grunn av en lengre enn vanlig Pittsburgh-vinter (takk, Punxsutawney Phil!), Innså jeg at jeg fortsatt var noen uker unna å se noen seriøs vegetasjon i vårt område og fange noe eksternt interessant med mitt nye kamera og filter.
4) Valg av objektiv
Min pålitelige Nikon 24-120mm f / 4 fungerer bra med synlig lys, så mye at jeg sjelden føler behov for å sette et nytt objektiv på D810. Da jeg brukte den på 550 nm med forvrengningskorrigering (Lightroom) slått på, la jeg imidlertid merke til at hjørnene så spesielt fillete ut, sannsynligvis på grunn av kombinasjonen av mindre enn fantastisk hjørneytelse og kromatiske avvik. Hvis du skal bruke 24-120mm f / 4 til infrarød fotografering, foreslår jeg at du deaktiverer forvrengningskorreksjon. Dette er sannsynligvis gode råd generelt, med mindre du skyter med en prime linse med minimal forvrengning.
Jeg bestilte en Tamron 24-70mm f / 2.8 G2, som har fått strålende anmeldelser. Jeg begynte å bruke Tamron 150-600mm G2-objektiv i fjor og imponerte over den infrarøde ytelsen. Ytelsen på 24-70mm f / 2.8 G2 er like god. Til tross for den manglende forståelsen noen har for Nikon 28-300mm-objektivet, har jeg blitt positivt overrasket over hvor bra det fungerer.
Jeg planlegger å ta ut hvert av objektivene mine i sommer og teste infrarød ytelse ved ofte brukte blenderåpninger. Overraskende nok bryr objektivprodusentene seg fortsatt ikke med å gi informasjon om infrarød ytelse til forbrukerne, og å finne pålitelig informasjon på internett er hit eller miss. Tidligere år hadde noen produsenter gitt en infrarød justeringsmarkør, en praksis som lenge er forlatt. Jeg skulle ønske at en av linseprodusentene ville ta steget og sette standarden for de andre ved å gi data som kan hjelpe forbrukerne med å evaluere linser for infrarød bruk (hint, hint).
5) Hvitbalanse i kameraet for 550nm, 720nm og 850nm filtre?
Jeg prøvde å sette en tilpasset hvitbalanse i kameraet for 550 nm, som jeg vanligvis gjorde med 720 nm-filteret mitt (med fokus på en lapp av gress). Dette fungerte bra for 550nm-filteret, men med et eksternt 720nm-filter festet så ikke bildet på LCD-skjermen ut som det jeg var vant til å se på LCD-skjermen til min 720nm-konverterte D7200. Med det eksterne filteret på 850 nm var 550 nm den tilpassede hvitbalanseinnstillingen helt ubrukelig. Det ga et veldig overmettet blått og lilla bilde, noe som ligner på å smelte to fargestifter sammen og nesten ikke gjenkjennelig. Jeg skjønte at jeg kunne lage egendefinerte hvitbalanseinnstillinger for hvert filter, men tanken om å endre hvitbalanseinnstillingen hver gang jeg byttet filter var ikke veldig tiltalende. Fordi jeg skyter RAW, stoler jeg imidlertid bare på hvitbalanseinnstillingen i DSLR-en min for å hjelpe meg med å bedømme eksponering og hvor godt en gitt scene tolkes og gjengis av kameraets sensor. Jeg bryr meg ikke om scenen er rosa, blå, grønn eller noen annen farge. Hvis jeg skulle skyte jpeg.webp-bilder, ville jeg selvfølgelig ha en annen oppfatning om denne saken.
Basert på lite mer enn dum flaks, prøvde jeg en hvitbalanseinnstilling på 2500 og en fargetone på 6 (den høyeste grønne verdien). Jeg snappet raskt noen bilder med den innfødte 550nm. Jeg likte det jeg så. Da jeg viste bildet på D750s LCD til min kone, Tanya, foreslo hun at jeg hoppet over etterbehandlingen helt og bare gikk med bildet rett ut av kameraet (og antagelig bruker tiden på å få gjort flere prosjekter rundt huset vårt! ). Jeg tok noen bilder med de eksterne 720nm- og 850nm-filtrene. Overraskende nok så de også skarpe og klare ut, og jeg kunne lett bedømme hvor godt det endelige bearbeidede bildet ville bli. Oppdrag utført.
6) Etterbehandling av 550nm-bildet
Jeg fulgte min normale etterbehandlingsrutine og opprettet en kameraprofil for D750 ved hjelp av Adobe DNG Profile Editor. Jeg tok noen bilder av et grått kort og brukte det som utgangspunkt for å lage en Lightroom Preset. Jeg brukte Kolari Visions tutorial for å lage to Channel Mixer Layers i Photoshop produsert av Dave Hochleitner (Thanks, Dave!). Du bør sjekke ut Daves Instagram-side. Han er en mester i infrarød behandling og tar noen fantastiske bilder. Jeg ville sannsynligvis ha funnet ut hvordan jeg skulle lage en Channel Mixer-innstilling (er) på egenhånd, men Daves tips hjalp til med å starte min innsats. Mine to mest brukte hvitbalanseinnstillinger er 3775 / + 35 og 4400 / + 25 (temperatur og fargetone), selv om tidlig morgen / kveldslys kan kreve noen ekstra endringer i disse innstillingene.
Spoiler Alert: Hver kamerasensor og prosessormotoren til kameraprodusenten (EXPEED i tilfelle Nikon) behandler synlig og infrarødt lys annerledes enn andre. Innstillingene som anbefales her vil sannsynligvis fungere perfekt hvis du bruker en 550 nm fra Kolari Vision på en Nikon D750 og jobber på en kalibrert skjerm. Hvis du bruker et annet kamera eller et 550nm filter fra noen andre enn Kolari Vision, trenger du sannsynligvis noen endringer i innstillingene som er beskrevet.
Etter å ha startet med opplæringen til Dave, gjorde jeg noen tilpasninger til den første forhåndsinnstillingen av Lightroom som resulterte i bildet nedenfor. Jeg brukte denne Lightroom Preset for å produsere alle bildene som følger. Jeg åpnet deretter bildet i Photoshop CC. Nedenfor er innstillingene som dannet grunnlaget for min endelige Lightroom-forhåndsinnstilling. Jeg brukte en kombinasjon av temperatur og fargetone 3775/25.
Og dette er den siste forhåndsinnstillingen jeg brukte som grunnlag for de påfølgende bildene (bortsett fra de som etterligner utseendet til 720nm-filteret).
Jeg importerte den til Photoshop CC. Etter å ha brukt Kolari Visions to-kanals byttemetode så bildet mitt slik ut.
Dette bildet ser ikke så ille ut. Noen mennesker som liker rosa / magenta infrarøde bilder, kan stoppe her. Som du kan se, viser dette bildet noen fine toneskiller mellom de røde og rosa, en fin touch. Jeg brukte litt tid på å eksperimentere med justeringslag for fargetone / metning. Med noen få justeringer med Hue / Saturation-glidebryteren, klarte jeg å få et blikk som er populært blant de som bruker LifePixels nye HyperColor-filter. Jeg liker resultatene av tokanalsbyttet bedre.
Det siste trikset i etterbehandlingsposen min er å legge til et svart-hvitt lag og endre blandingsmodus til lysstyrke. Det er noen farger og toner du rett og slett ikke kan oppnå ved å bruke Hue / Saturation-kontrollen alene. Hvis du spiller med kombinasjonsmodusen Black and White Layer / Luminosity i kombinasjon med skyveknappen Hue / Saturation, kan du imidlertid utvide muligheten til å endre farger og toner betydelig.
Du kan også påvirke kvaliteten på de røde ved å bruke de røde og gule glidebryterne i Black and White Layer. Det var ikke umiddelbart åpenbart for meg at endring av den gule glidebryteren i det svarte og hvite laget ville påvirke de røde, men det gjør det, og noen ganger på interessante måter. Spesielt gjorde Black and White Layer / Luminosity blend-modus-trikset meg i stand til å skape et "blodoransje" utseende som jeg vanligvis forbinder med Aerochrome film (pinks er også en populær Aerochrome-effekt).
Siden jeg lærte dette trikset, stoler jeg sjelden på skyveknappen Hue / Saturation alene for å skifte farger. Hvis du er frustrert over ikke å kunne oppnå den nøyaktige fargen du ønsker, kan du prøve å legge til denne teknikken i rutinen for etterbehandling. Her er det endelige bildet som passer best til det Aerochrome-utseendet jeg lenge har beundret:
For en gul eller gullvariasjon, populær blant de som bruker 590nm infrarødt filter, hopper jeg over to-trinns 550nm Channel Mixer-teknikken ovenfor og kjører basisbildet gjennom den grunnleggende kanalbyttingen jeg bruker i min 720nm etterbehandlingsrutine. Med noen få justeringer til Hue / Saturation-glidebryteren og et annet sort / hvitt lag (ved bruk av Luminosity-blandingsmodus), får jeg følgende. Hvorfor bruker jeg ikke skyveknappen Hue / Saturation til å endre magenta / røde på basisbildet til gult? Fordi det ikke alltid er mulig å få gode gule / gulltoner fra bildet som produseres av den to-trinns 550nm Channel Mixer. Selv om Photoshops verktøy gir betydelige muligheter for å justere bilder, avhengig av hvor du begynner (hvilke farger som er på bildet ditt), kan du ikke alltid komme deg fra "her" til "der". Jeg skjønte at hvis jeg ønsket å få lyse gule / gulltoner, måtte jeg velge et annet utgangspunkt.
Samme for å produsere bilder som etterligner utseendet produsert av det klassiske 720nm-filteret. Jeg brukte igjen standard 720nm etterbehandlingsteknikk og justerte Hue / Saturation-glidebryteren og Black and White-laget for å oppnå det du ser nedenfor. Igjen, jeg vil aldri hevde at 550 nm kan replikere resultatene av 720 nm, men det kan komme nært under de rette forholdene. For noen av dere kan imidlertid 550 nm kapasitet i denne forbindelse være nok til å gi avkall på å kjøpe et 720 nm filter.
Og til slutt, en svart-hvitt versjon.
Hva med skarphet? Her er to 100% avlinger som bruker min Tamron 24-70mm f / 2.8 G2 etter å ha kjørt den gjennom min vanlige støyreduksjons- og skjerpingsprosess. Ingen klager her.
Her er noen få eksempler på rekkevidden og fleksibiliteten til 550nm-filteret. Dette er på ingen måte en uttømmende fremstilling av de mange interessante fargekombinasjonene du kan produsere. Du er bare begrenset av fantasien når du bruker dette filteret. Som alltid, hold øye med histogrammene og kantene i bildet ditt for å unngå overmetting og frynser (overdrevne kanter der to farger møtes).
7) Noen korte notater om etterbehandling
7.1) Noen leksjoner fra verden av automatisert programvaretesting
Å stole på verktøy som forhåndsinnstillinger og handlinger i Lightroom og Photoshop er avgjørende for den digitale fotografen som ønsker å forbedre sine etterbehandlingsevner. Jeg har tilbrakt hele karrieren min innen programvareutvikling. Det er en god sammenheng mellom disse Adobe-baserte funksjonene og de automatiserte testverktøyene som raskt blir tatt i bruk i programvareutviklingsindustrien. Den eneste måten moderne programvareselskaper kan håpe på å fortsette å tilby det utallige oppdateringene av funksjoner og funksjonalitet kunder forventer (tenk på hvor mange smarttelefonapplikasjonsoppdateringer du får hver dag), er å stole på automatisering for å teste programvaren hver natt (eller mer ofte).
Forhåndsinnstillinger for Lightroom og Photoshop-handlinger gir en lignende mulighet for den moderne digitale fotografen. De lar deg eksperimentere med en gitt innstilling og deretter kjøre en serie standardoperasjoner for å finne ut hvordan den ene endringen påvirket resultatene dine. Gjennom noen prøving og feiling (og en kopp kaffe eller et glass vin) og litt Adobe-automatisering, kan du eksperimentere med en rekke infrarøde innstillinger og raskt finpusse på de som gir de beste resultatene. Når du finner innstillinger som fungerer for deg, kan du lagre dem som forhåndsinnstillinger eller handlinger. Når du har utviklet et lager av dem, kan du enkelt endre dem for forskjellige lysforhold, nye sensorer, infrarøde filtre, linser osv. Gitt Adobes nye Creative Cloud-prismodell på $ 9,99 / måned for Lightroom og Photoshop CC-pakken, er det vanskelig for å rettferdiggjøre at du ikke bruker disse verktøyene til ditt infrarøde arbeid. Til tross for en eller annen feil eller andre problemer som ligger i programvareutvikling og levering, har Adobe gjort en fantastisk jobb med å gi ut nye funksjoner og funksjonalitet til CC-brukere på en akselerert tidslinje.
7.2) Ikke bli motløs
Jeg får ganske mange e-poster fra folk som driver med infrarød fotografering. Mange leter etter hjelp, råd og, i noen tilfeller, en god grunn til ikke å kaste det infrarøde kameraet ut av vinduet. Deres frustrasjoner stammer fra etterbehandlingsrutinen og ikke å oppnå konsistente resultater. Noen av e-postene er ganske humoristiske. Folk vil noen ganger inkludere lenker til RAW-filer og be meg ta en sprekk i behandlingen av bildet. Jeg elsker en utfordring, spesielt når det gjelder infrarød fotografering, så jeg prøver alltid å hjelpe dem hvis mulig. Mesteparten av tiden kan jeg fikse bildene deres på få minutter ved å lage en egendefinert kameraprofil og kjøre bildet gjennom ett eller flere av mine infrarøde handlinger. Ikke alle disse e-postene er forresten fra nybegynnere. Noen er fra svært dyktige, kunnskapsrike fotografer som sliter med nyanser av infrarød etterbehandling.
Så hvis du nettopp har begynt på den infrarøde reisen, må du ikke bli for motløs hvis resultatene ikke samsvarer med det du ser fra andre. Infrarød etterbehandling tar litt tid å perfeksjonere, med mer enn sin andel av frustrasjoner underveis. Men når du først har fått tak i det, vil du bli overrasket over hvor raskt og enkelt du kan få ut konsekvente resultater og få en følelse av prestasjon, kanskje som denne lille fyren.
Jeg er i ferd med å oppdatere mine tidligere infrarøde artikler, slik som hvordan jeg behandler infrarøde bilder. Jeg har lært noen triks siden den gang og trodde at leserne våre kunne sette pris på en oppdatering. Så kom tilbake i løpet av neste måned.
8) Hva med 590nm?
I løpet av de siste seks månedene har jeg kjedelig over bilder fra noen av de beste infrarøde fotografene i feltet.Etter å ha sett disse bildene og chattet online med fotografer som har skutt med begge filtrene, ser det ut til at 550nm og 590nm er veldig like i ytelse. I teorien skal 590nm kunne produsere litt lysere hvite i vegetasjon, men bare 40nm ekstra IR-lys vil fortsatt ikke komme til å produsere de hvite i et 720nm filter. På samme måte bør 550nm presse ut litt ekstra farge utover det 590nm kan produsere, og portretter av mennesker skal lide mindre av problemet infrarødt lys produserer (uttalte årer og gullige øyne).
Jeg mistenker at det sannsynligvis ville være vanskelig å skille mellom de to filtrene i hendene på noen som er dyktige i etterbehandlingsteknikker. Hvis du vil ha en følelse av rekkevidden og fleksibiliteten til 590nm-filteret, kan du ta en titt på bildene til Luciano Demasi. Han har tatt noen veldig imponerende og kreative infrarøde bilder av Utah som skulle få alle til infrarød fotografering til å ønske å besøke. Du kan også følge Luciano på Instagram på luciano.demasi.
10) Sammendrag
For de som søker flere fargevalg i infrarød fotografering, er 550nm et solid valg. Det gir deg nesten uuttømmelige muligheter for å tilpasse bildene dine til din stil og smak, inkludert utseendet til den legendariske Kodak Aerochrome-filmen. Hvis du lener deg mot de fargerike falske resultatene av infrarøde filtre under 600 nm, vil jeg foreslå at du går med 550 nm over 590 nm, men ikke så mye. 550nm skal gi litt ekstra fargedybde og separasjon, mer behagelige hudtoner, og fremdeles levere behagelige hvite toner. Hvis du ønsker å få de perlehvite, vil jeg likevel anbefale et eksternt 720 nm eller 850 nm filter.
En spesiell takk til Ilija of Kolari Vision som håndterer konverteringene mine og tålmodig etterforsker og svarer på mine mange infrarøde spørsmål. Del gjerne dine tanker og tilbakemeldinger i kommentarfeltet nedenfor.
Nestemann:
Skyting med Kolari Vision 720nm og 850nm eksterne filtre
11) Eksempler
Her er noen flere bilder. Jeg vil oppdatere bildevalg nedenfor fra tid til annen når vi reiser og møter mer interessante infrarøde fotograferingsmuligheter.
Kodak Aerochrome Film gjenfødt? En av 550nm infrarødt filter
- Optisk ytelse- 100% / 100
- Måling og eksponering- 80% / 100
- Brukervennlighet- 100% / 100
- Verdi- 100% / 100
Photography-Secret.com Total vurdering
4.8- 96% / 100