I en fersk artikkel om LAB-fargerommet, dekket jeg det grunnleggende LAB-trekket for å forbedre farger. Forhåpentligvis ga det deg en ide om kraften til LAB-fargerommet til å manipulere farger i Photoshop. I denne artikkelen skal vi bygge litt videre på det. Mens vi i den siste artikkelen bare brukte den grunnleggende LAB-fargen til forbedre farge, nå vil vi komme i farge manipulasjon. Spesielt vil jeg vise deg hvordan du fjerner en uønsket fargekast fra bildene dine ved hjelp av LAB. På mange måter er det enklere og kraftigere å gjøre dette i LAB enn å gjøre det i ditt vanlige fargerom (RGB).
Setter scenen
Å fjerne fargekast og manipulere farger vil være enkelt for deg når du vet litt om hvordan LAB-farger fungerer, så la oss først sørge for at du forstår hva som skjer i LAB-fargerommet. Når du forstår hvordan LAB fungerer, vil alt annet være enkelt.
LAB står for Lightness, A channel og B channel. L-kanalen kontrollerer strengt lysstyrken, og vi vil ikke jobbe med den i forbindelse med denne artikkelen. Alle farger i LAB-fargerommet ligger innenfor A- og B-kanalen. A-kanalen består av greener og magentaer. B-kanalen består av blues og gule. Histogrammet i begge disse kanalene ser nesten alltid ut som en pigg i midten av histogrammet. Fordi LAB er et så latterlig bredt fargerom, vil det være mye tom plass på hver side av histogrammet. Som du så i forrige artikkel, er dette tomme rommet det som gir oss muligheten til å forbedre fargen så effektivt i LAB-fargerommet.
La oss nå se nærmere på histogrammet til A-kanalen, slik at du kan se hvordan dette fungerer. A-kanalen er en kombinasjon av grønt og magenta. Jo lenger til venstre du er i histogrammet, jo mer grønt er det. Omvendt, jo lenger til høyre du er i histogrammet, jo mer magenta er til stede (se diagrammet ovenfor).
Midten av histogrammet er en grå tone uten ekte farge. Det er betegnet som null. Når du beveger deg bort fra nullpunktet (grå) i midten, blir mer farge lagt til. Til venstre går tallene i negative (helt ned til -128), og ting blir mer grønt. Til høyre beveger du deg inn i positive tall (mot maksimalt +127), og ting blir mer magenta (rosa).
Det fungerer på samme måte i B-kanalen, bare fargene er forskjellige. I B-kanalen har du fortsatt et startpunkt på null, som også er grått. Men når du beveger deg til venstre på histogrammet mot -128, blir fargene blåere. Når du beveger deg mot høyre mot +127, blir fargene mer gule.
Vær også oppmerksom på at midtlinjen til histogrammet går rett gjennom null i midten av både A- og B-kanalene. Dette vil være viktig for å identifisere og korrigere fargekast.
Hvis du fremdeles er sammen med meg så langt, vil alt være enkelt herfra. Nå kan du ta det du nettopp har lært, og se hvordan du enkelt kan identifisere og fikse fargekast i LAB.
Det er enkelt å identifisere fargevalg
Det er enkelt å identifisere en fargestoff i LAB-modus. Bare se på A- eller B-kanalen. Hvis fargene er mer eller mindre jevnt fordelt på hver side av histogrammets midtpunkt, vil bildet ditt sannsynligvis ikke ha fargekast. Men hvis histogramverdiene er skjevt til venstre eller til høyre for histogrammet, har du sannsynligvis et fargebånd. Slik fungerer det i A- og B-kanalene:
- Hvis fargene er mer på venstre side i A-kanalen, vil du få en grønnaktig farget rolle i bildet ditt. Hvis de er til høyre, vil du ha en magenta fargestoff.
- På samme måte, i B-kanalen, vet du at hvis histogrammet vises forskjøvet til venstre, vil du ha et blåaktig kast til bildet ditt. Hvis verdiene er til høyre for histogrammet, vil bildet ditt se mer gult ut.
På denne måten gjør LAB-fargerommet det superenkelt å avgjøre om du har fargekast. Bare se på midten av histogrammet ditt, og hvis fargene er skjevt til den ene eller den andre siden, vet du at du har en fargevalg eller forskyvning. Dette er viktig fordi en liten fargefarge ikke alltid er tydelig for det blotte øye. Øyet ditt blir vant til å se bildet på en bestemt måte, og godtar det som normalt. Nå har vi identifisert et fargestøp. La oss sette i gang med å fikse det.
Fiksering av fargekast i LAB
Mye av kraften til LAB-fargerommet kommer fra å skyte i endepunktene på hver side av histogrammet. I den siste artikkelen gjorde vi det for å skille fargene, noe som forbedrer dem. Vi flyttet endepunktene inn mot sentrum nøyaktig samme mengde på hver side av histogrammet. At forbedrede farger uten å påvirke den generelle fargen på bildet. Denne gangen skal vi imidlertid flytte endepunktene i forskjellige mengder for å fikse fargekast.
La oss for eksempel si at bildet ditt har en blå farge. Når du åpner B-kanalen, blir spissen som viser farge skjev til venstre for midten av histogrammet ditt. For å fikse det, scoot du bare inn det høyre endepunktet i histogrammet ditt mer enn det venstre endepunktet. Det er så enkelt.
La oss prøve et annet eksempel, la oss si at du åpner A-kanalen til et av bildene dine, og la merke til at verdiene er skjevt til venstre for midten av histogrammet. Det betyr at du sannsynligvis har en grønn fargetone. For å fikse det, rett og slett scoot litt i riktig endepunkt. Ikke gjør det for mye, vanligvis vil tre til fem poeng gjøre et stort skifte i farger.
Identifisere og fikse en liten fargeform
Dette kan være mer fornuftig for deg hvis vi går gjennom et faktisk eksempel. Så her er et godt eksempel på alt vi har snakket om i denne artikkelen så langt. Vi starter med et bilde som jeg var i ferd med å redigere:
Jeg så ærlig talt ikke et fargestoff, men jeg bestemte meg for å sjekke det ut. Jeg konverterte til LAB, åpnet et Curves Adjustment Layer og så på histogrammet til A-kanalen og B-kanalen. Dette er hva jeg så:
To histogrammer i LAB. Det venstre histogrammet er A-kanalen. Det høyre histogrammet er B-kanalen. Legg merke til at begge er skjevt til høyre for midtlinjen - et sikkert tegn på en fargevalg i bildet.
Legg merke til at i A-kanalen er de fleste piksler stablet opp til høyre for midtlinjen på histogrammet. Det er et sikkert tegn på at det er flere magenta piksler enn grønt på bildet. Legg også merke til at i B-kanalen er de fleste piksler også stablet opp til høyre for midten, noe som betyr at det er flere gule enn blåfarger på bildet. Verken betyr ikke nødvendigvis at det er noe galt med bildet, men det kan bety en fargestoff. Så la oss gjøre en justering som beskrevet ovenfor, og scoot litt i venstre endepunkter i hver kanal. Her er de to mindre grepene jeg gjorde:
Her er histogrammer etter justeringene. Legg merke til at jeg trakk inn de venstre endepunktene til hver til sentrum.
Alt jeg gjorde var å trekke det venstre endepunktet til hvert histogram til midten litt for å oppveie det faktum at fargene er skjevt til høyre for histogrammet i hver kanal. Som nevnt ovenfor, vil en endring på tre til fem poeng skape en stor justering, så det er alt jeg gjorde. Da tallene under histogrammene gjenspeiler, gjorde jeg følgende justeringer:
- En kanal: Jeg trakk det venstre endepunktet til sentrum med fire punkter (fra -128 til -124).
- B-kanal: Jeg trakk det venstre endepunktet til sentrum med fem poeng (fra -128 til -123)
Etter justeringen er det resulterende bildet:
Jeg synes det ser bedre ut nå. For meg hadde den et fargebånd som jeg bare ikke så. Forskjellen er subtil, men betydelig. Spesielt se på skyene. Her er før- og etterbildene side om side:
Originalbildet er til venstre. Bildet til høyre hadde etter en mindre LAB-justering. Jeg så ikke engang den opprinnelige fargestoffet, men jeg synes det ser bedre ut etter justeringen.
Inkluderer dette i LAB-fargebevegelsen
Noen ganger vil du legge merke til at spissen i A- eller B-kanalen er til den ene siden av sentrum av histogrammet, men du vil egentlig ikke endre den generelle fargen på bildet. Det er fortsatt viktig å forstå hva som skjer når du lager et vanlig LAB-fargebevegelse.
Hvis du ignorerer skiftet til den ene eller den andre siden, kan du kanskje forverre fargeskiftet når du skuter inn endepunktene dine med like store mengder. Hold derfor øye med histogrammet ditt og prøv å få skiftet til å dreie rundt spissen i stedet for på midten av histogrammet. Med andre ord, hvis pikslene er til høyre for histogrammet, kan du skyve inn det venstre endepunktet litt mer (og omvendt). På denne måten kan du få den vanlige LAB-fargen til å bevege seg, men i det minste ikke legge til fargekasting i bildet ditt.
Hvorfor ikke bare gjøre dette i RGB?
Du spør kanskje, kan jeg ikke bare fjerne fargekast i RGB? Svaret er selvfølgelig ja. Men LAB-fargerommet har fordeler som jeg vil forsikre meg om at er tydelige for deg.
For det første, fordi LAB skiller lysstyrke fra alle fargejusteringer, lar LAB deg fikse disse kastene uten noen innvirkning på lyshet eller kontrast. Dette er ikke mulig i RGB. Når du påvirker den røde kanalen, den grønne kanalen eller den blå kanalen i RGB, påvirker du nødvendigvis lysstyrken. Det hele er bundet sammen i RGB.
For det andre gjør LAB det lettere å identifisere fargekast. Som du så ovenfor, åpner du bare A- eller B-kanalen og ser om spissen er forskjøvet til den ene siden av histogrammet. Hvis det er det, har du sannsynligvis et fargestøp. Hvis det ikke er det, gjør du det ikke. I RGB må du sammenligne kanaler og se hvordan en kanal vises i forhold til de to andre kanalene.
Er ikke dette som å sette hvitbalansen?
Du har kanskje lagt merke til at LAB-fargene samsvarer med glidebryterne i Lightroom eller Adobe Camera Raw (ACR) som brukes til å stille inn hvitbalansen i bildet ditt. Du kan tenke på LAB i disse vilkårene, og det kan hjelpe deg å forstå hvordan fargene fungerer sammen. Men å bruke LAB for å manipulere farger gir visse fordeler i forhold til bare å sette hvitbalansen. For det første kan du endre fargene senere i arbeidsflyten, og er ikke tvunget til å gjøre det rett foran. For en annen ting, kan du dra nytte av Photoshops lag og valg av manipulering av farger. Selv om Lightroom og ACR har svært nyttige hjelpemidler for å stille inn mensbalansen, som White Balance Selector (den lille dropperen) eller forhåndsinnstillingene, er det ikke noe histogram som lar deg virkelig se og finjustere endringene.
Bruk dette på arbeidsflyten din
Hva teknikken vist i denne artikkelen vil tillate deg å gjøre, er å få din normale LAB-farge til å bevege seg på en mer nyansert måte. I den siste artikkelen viste jeg deg hvordan du kan få LAB-fargen til å bevege seg på en grunnleggende, utenkelig måte. Du flyttet ganske enkelt sluttpunktene til A-kanalen og B-kanalen med like store mengder. Det er slags en tilnærming som passer alle, som ikke alltid fungerer i fotografering. Nå kan du bruke dette til å manipulere farger litt eller i det minste forhindre at det blir verre når du redigerer.
Jeg har snakket om å korrigere fargekast som om det var en spesiell korrekt måte. Men det er selvfølgelig ikke sant, og det som ser riktig ut for meg, ser kanskje ikke helt riktig ut for deg. Bruk din egen dømmekraft og gjør det som virker riktig for deg. Når du gjør disse trekkene, vil du kanskje forspenne dem i en eller annen retning. Husk at noen ganger kan en fargestoff gi effekten eller stemningen til bildet ditt. Noen ganger ser en liten fargefarge bare bra ut. For eksempel kan en varmere tone skapt av en gul eller magenta rollebesetning faktisk forbedre bildet ditt. Noen ganger, men sjeldnere, kan en blåaktig rollebesetning være passende. Husk også at en grønnaktig rollebesetning aldri ser bra ut og bør unngås.
Jeg vet at det noen ganger kan være forvirrende å vite hvor farger ligger, og hvordan du fikser dem i LAB-fargerommet. For å prøve å gjøre det lettere for deg, her er et diagram:
Konklusjon
LAB-fargerommet er et kraftig dyr. Du har tidligere lært hvordan du kan frigjøre den kraften ved å bruke den grunnleggende LAB-fargebevegelsen. Ved å bruke teknikken i denne artikkelen kan du temme dyret litt. Det vil tillate deg å bruke kraften til LAB uten å få glorete effekter eller fargekast i bildene dine. Det vil også tillate deg å fikse disse fargekastene enklere og enklere enn noe som RGB tillater. Prøv det og se om det korrigerer fargene dine.