Objektiver er kameraets øye. Brennvidden til et objektiv (og ditt synspunkt) avgjør hvor mye av motivet kameraet ditt ser.
Du er kanskje allerede kjent med det grunnleggende, og forstår forskjellen mellom for eksempel vidvinkel- og teleobjektiver, men la oss dykke ned i temaet litt dypere for å se hva som egentlig skjer.
Det er fire grunnleggende ting å vite og forstå om brennvidde og sammensetning.
1. Brennvidde er ikke like viktig som synsfelt
Det er to faktorer som bestemmer synsfeltet til en linse:
- Brennvidde.
- Den digitale sensoren eller filmstørrelsen
Synsfelt (noen ganger kalt synsvinkel) er langt viktigere enn brennvidde, fordi det forteller deg hvor mye av scenen linsen ser. Men når synsfeltet endres i henhold til sensorstørrelsen, forteller produsentene oss brennvidden i stedet. Brennvidde er en fast måling som ikke endres (det er bokstavelig talt avstanden fra midten av linsen til brennplanet, som er sensoren).
Her er noen praktiske eksempler.
Eksempel nr. 1 - 50 mm prime linse
En 50mm prime-linse har et synsfelt på 47 grader på et fullformatkamera. Dette synsfeltet tilnærmer seg det vi ser med egne øyne. Men hva skjer når du setter 50 mm-objektivet på et APS-C-kamera (beskjæringsfaktor på 1,6x)? Avlingsfaktoren til den mindre sensoren betyr at linsen nå har et synsfelt på rundt 30 grader, noe som gjør den til en kort teleobjektiv.
Denne endringen i synsfeltet betyr at du må bevege deg lenger bort fra motivet ditt for å få det i rammen, noe som også endrer perspektivet (gir den komprimerte effekten som kjennetegner korte teleobjektiver).
Hvis du vil ha tilsvarende 50 mm linse på et APS-C-kamera, må du bruke en brennvidde på rundt 31 mm, siden den har samme synsfelt (47 grader).
En førsteklasses linse med den brennvidden eksisterer ikke (du kan velge mellom en 28 mm eller en 35 mm, avhengig av om du vil ha et litt bredere eller et strammere synsfelt), men du kan stille inn den brennvidden hvis du har en zoom.
50 mm linse, fullformatskamera. Objektivet har et synsfelt på 47 grader.
50 mm linse, APS-C kamera. Det samme objektivet har et synsfelt på 30 grader med dette kameraet.
Eksempel nr. 2 - 21 mm linse
Det samme gjelder vidvinkelobjektiver. En 21 mm prime-linse har et synsfelt på rundt 92 grader. Det er et fint bredt synsfelt som er ideelt for landskapsfotografering, eller for å lage bilder med dramatisk perspektiv.
Men legg det på et APS-C-kamera, synsfeltet smalner til rundt 65 grader. Det er fortsatt vidvinkel, men effekten er mye mer moderat. Den har nå nesten samme synsfelt som et 35 mm-objektiv gjør på et fullformatskamera
For å få samme synsfelt som 21mm-objektivet (på fullformat), vil du bruke et 14mm-objektiv (på et APS-C-kamera).
Dette bildet er tatt med en 14 mm linse på et APS-C kamera. Den har samme synsfelt som et 21 mm-objektiv gjør på et fullformatkamera.
Eksempel 3 - 16 mm linser
Det er til og med mulig å ha to linser med samme brennvidde, men forskjellige synsfelt (på samme kamera).
En 16 mm vidvinkelobjektiv har et synsfelt på 107 grader - men en 16 mm fiskeøye har et synsfelt på 180 grader.
De har samme brennvidde, men hver er designet for et annet formål. 16 mm vidvinkel er designet for å holde rette linjer rett. Fiskeøyet prøver ikke å gjøre det, og har som resultat et mye bredere synsfelt.
Denne tabellen viser synsfeltet for vanlige brennvidder med fullformat, APS-C og mikro-fire tredjedels kameraer.
De neste punktene utforsker forholdet mellom synsfelt og komposisjon.
2. Vidvinkellinser er linser for inkludering
Du kan tenke på et hvilket som helst objektiv med et synsfelt bredere enn rundt 63 grader som en vidvinkel. Det er 35 mm eller kortere på et fullformatskamera, 20 mm på APS-C og rundt 18 mm på mikro-tredjedeler.
Vidvinkelobjektiver har to egenskaper som påvirker sammensetningen:
- Det brede synsfeltet betyr at du må bevege deg nær motivet ditt for å fylle rammen. Men samtidig har vidvinkelobjektiver også ganske mye bakgrunn. Jo kortere brennvidde, jo nærmere trenger du å komme, og jo mer bakgrunn er inkludert.
- Vidvinkelobjektiver ser også ut til å ha mer dybdeskarphet ved en hvilken som helst gitt blenderåpning enn lengre brennvidder (de gjør det faktisk ikke, det har å gjøre med objektiv til avstand som endres også med brennvidde).
Disse to faktorene kombineres for å lage vidvinkelobjektiver, inkludert. Du kan alltid passe mer inn i rammen med et vidvinkelobjektiv, uansett hvor nær du kommer til motivet. Bakgrunnen er også mer sannsynlig å vises mer i fokus, enn den er med lengre brennvidder. Å komme tett, skaper det dramatiske perspektivet som noen fotografer elsker. Det understreker linjen, og skaper en følelse av dybde, som bilder tatt med lengre brennvidder kan mangle.
Den minste endringen i synspunktet ditt gjør en dramatisk forskjell i sammensetningen av bildet. Jo kortere brennvidde, jo mer gjelder dette. Siden vidvinkellinser har så mye bakgrunn, kan det være vanskelig å forenkle sammensetningen og fjerne alle distraksjoner. Det er ingen vei rundt det, det er bare en egenskap du må omfavne.
Dette bildet, tatt med en 18 mm linse (APS-C), inkluderer bygningene, bymuren, refleksjonen i vannet, byens trær forsvinner i det fjerne, og holder alt i skarpt fokus.
3. Teleobjektiver er eksklusjonslinser
En teleobjektiv er en som har et synsfelt på rundt 30 grader eller mindre. Det er rundt 85 mm eller lenger på et fullformatskamera, 50 mm på et APS-C-kamera og 40 mm på mikro-fjerdedeler.
Teleobjektiver er ekskluderende. De har et smalt synsfelt. Fyll rammen med motivet ditt, så får du ikke mye bakgrunn i det hele tatt. Det er også enkelt å kaste bakgrunnen ut av fokus ved å bruke en bred blenderåpning, og sørge for at det er tilstrekkelig avstand mellom motivet og bakgrunnen.
Dette bildet, tatt med et 50-150 mm objektiv satt til 72 mm (APS-C), viser kvinnens hender og tekstilene hun selger. Det er ikke mye i bakgrunnen i det hele tatt.
4. Normale linser opptar mellomgrunnen
Normale linser, de med synsfelt et sted rundt 55 grader, opptar mellomgrunnen mellom vidvinkel og tele. De lager ikke bilder med det dramatiske perspektivet du kan oppnå med vidvinkel, og de utelukker heller ikke bakgrunnen i samme grad som telefotoer.
Hvis du har en normal prime-linse, kan du åpne blenderåpningen for å fokusere bakgrunnen, noen ganger ganske dramatisk hvis du kommer nær nok til motivet. Men du kan også ofte stoppe ned nok til å få alt innenfor rammen i fokus.
Jeg tok dette bildet med et 35 mm objektiv, et normalt objektiv på et APS-C kamera. Det mangler det dramatiske perspektivet og det brede synsfeltet til bildene som er tatt med vidvinkelobjektiver. Men den inkluderer mer av bakgrunnen og viser mindre komprimering enn bildene tatt med teleobjektiver.
Din tur
Kan du tenke deg noe annet som fotografer burde vite om brennvidde, synsfelt og komposisjon? I så fall kan du gi oss beskjed i kommentarene. Jeg vil gjerne høre tankene dine.
Merk: dette er den andre i en serie artikler om dPS denne uken som snakker om komposisjon. Se: Bruke innramming for mer effektive komposisjoner og se etter mer de neste dagene.
Mastering Composition
Min nye eBok Mastering Composition hjelper deg å lære å se og komponere bilder bedre. Det tar deg med på en reise utover tredjedelsregelen, og utforsker prinsippene for komposisjon du trenger å forstå for å lage et vakkert bilde