Et innlegg av Pulitzerprisvinnende dokumentarfotograf Deanne Fitzmaurice.
Så der var jeg og ventet i det stille mørket som går foran Kiberas vakre soloppganger, på de 12 disiplene - vårt sikkerhetsteam fra en lokal stammegjeng. De var typen gutter du vil ha ved din side, og definisjonen av gutta du ikke ønsket å krysse. Til tross for den høye kriminaliteten og desperasjonen i Kibera, da noen av disse 12 gutta var ved min side, følte jeg meg trygg og fri til å fotografere så mye jeg ville uten å måtte se meg over skulderen.
Da jeg besøkte, var Kibera ikke bare den største slummen i Kenya, den var, og så vidt jeg vet, er den fortsatt den største slummen i Afrika. Med to og en halv uke i slummen for opptaket vårt, hadde mannskapet og jeg litt tid - noe som er veldig verdifullt i dokumentarfotograferingsarbeid - tid til forskning, tid til å snakke med lokalbefolkningen, tid til speidersteder og tid til å gå tilbake til lovende steder. I løpet av tiden vi observerte samfunnet, oppdaget vi at det var en utvandring tidlig på morgenen, da mange innbyggere i Kibera dro for å gå på jobb i lokale fabrikker for å tjene snaue lønninger.
Vi tenkte alltid på sterke historiefortellinger, og vi trodde det var en god mulighet til å få bilder og bilder av denne daglige evakueringen. De tidlig voksende kiberanene brukte jernbanesporene som hovedvei, og det var små butikker ved siden av sporene og leverandørene som serverte mat. Vi ønsket å skyte ved soloppgang med håp om å fange det vakre, gyldne lyset.
Denne morgenen skutt jeg både stillbilder og bevegelse, og prøvde å fange stemningen og følelsen av dette unike stedet. Jeg visste at kort tid etter at solen kom opp klokka 06.45, skulle lokaltoget komme gjennom. Jeg prøver alltid å plassere meg selv og kameraet mitt der det er de beste oddsene for å lage et godt bilde.
Jeg begynte å bygge fotografiet i hodet mitt, jobbet med tingene jeg kunne kontrollere, og lot alt annet gå tilfeldig. Jeg så noen leverandører som kokte ugali, et maismelbrød, som fikk røyk til å stige fra matlagingen. Jeg trodde at hvis jeg skjøt bakgrunnsbelyst, ville røyken være med på å fange stemningen til det jeg så. Jeg var også veldig klar over at skyting i solen kan fungere enten for deg eller mot deg.
Jeg flyttet inn nærmere der røyken steg, så jeg hadde to kontrasterende elementer, soloppgangen og røyken. Jeg hørte toget nærme seg og folkemassene begynte å skynde seg for å gå av sporene og inn på toget.
Mitt tredje element var toget. Det eneste motivet som var overlatt til tilfeldighetene på dette tidspunktet var folket. Jeg visste ikke hvor de ville være eller hva de skulle gjøre, men jeg visste at jeg hadde alle de tre andre elementene i komposisjonen låst inne. Dette er den morsomme delen for meg, i alt mitt arbeid; når jeg bygger komposisjonen og venter på å se om jeg skal være heldig.
Min favoritt var dette bildet der tre karer hoppet opp på toget i siste øyeblikk da et stjernespreng begynte å titte igjennom. Røyken gir fin dybde og lag til fotografiet, og toget ble sprutet med graffiti, og tilførte en fargefarge.
Hvilket utstyr brukte jeg?
Jeg tok disse bildene med manuelle innstillinger på en Canon 5D MKIII med et 35mm f1.4-skudd på 1 / 500th på f2.8, ISO 200. Jeg bar utstyret mitt i en Think Tank Change Up konvertibel beltepakke / skulder / bag og en Think Tank Shift-ryggsekk. For videoen brukte jeg en Zacuto z-finder, en Zacuto Target rigg og et 3 Legged Thing stativ.
Deanne Fitzmaurice er en Pulitzer-prisvinnende dokumentarfotograf og multimedieforteller basert i San Francisco, California. Hun er en vanlig bidragsyter til Sports Illustrated og ESPN Magazine, og har også blitt publisert i TIME, Newsweek, The Economist, Stern og GEO. Deanne har også inngått et samarbeid med stiftelser og ideelle organisasjoner, inkludert NPR, The Bill and Melinda Gates Foundation og James Irvine Foundation.