Oppdag verdien av ditt eget sinn for bedre komposisjon i fotografering
Kan du bilde ditt eget ansikt nøyaktig uten å se i et speil? Hva med å huske en kjær? Viser fotografier oss de samme bildene som vi har høyt i tankene våre? Kan de til og med gjøre det i det hele tatt?
Disse spørsmålene er retoriske; svaret er, ‘nei.’ Men hvorfor ikke?
Du har sannsynligvis hatt opplevelsen av å ikke kunne uttrykke storheten til en scene på et fotografi, uansett hvilket kamera du bruker eller hvilken teknikk du prøver.
I mange tilfeller hjelper det oss å lære nye teknikker. Solnedganger ser ikke brennende oransje og røde ut på bildene? Still hvitbalansen til “Sunny” forhåndsinnstillingen. Stygge skygger på middagstid? Flytt motivet til den åpne skyggen. Men noen ganger må vi gå dypere og forstå hva som skjer.
Jeg fikk et gjennombrudd for noen dager siden og underviste fotografi til en privat klient i Barcelona. Det har endret måten jeg fotograferer på, og jeg skal dele det med deg i denne artikkelen.
Vi får omtrent 80% av inntrykkene våre av verden gjennom øynene våre. Siden de har åpent i omtrent 18 timer om dagen, er det mye informasjon som kommer inn!
Så mye faktisk at sinnet må filtrere ut det meste av det øynene våre ser på. Denne jobben gjøres av Reticular Activating System, eller RAS.
Jeg kommer til å ta enorme friheter med den faktiske biologien til RAS. Beklager forskere; Jeg krever kunstnerisk lisens
Hvordan ditt sinn ser verden
Din RAS har tre hovedmetoder for å filtrere det øynene dine ser for å skape ditt unikt subjektive syn på verden:
1. Generalisering
Dette er veldig vanlig, og blir mer effektivt med alderen. For eksempel ser vi mange fremmede hver dag, men tar sjelden et øyeblikk på å se dem som individer; de er bare en del av mengden. Denne prosessen med generalisering er grunnen til at barn kan stirre helt opptatt av noe som en voksen vil gå forbi uten et øyeblikk (eller første blikk).
2. Fremheving
Har du noen gang lagt merke til at hvis du ser på en virkelig god film, kanskje du ikke merker noe annet på kinoen i flere timer? Eller hvis du har en dyp samtale med noen du virkelig bryr deg om alt annet bortsett fra dem, ser ut til å forsvinne? Sinnet er flott til å fokusere oppmerksomheten vår på noe som er viktig for oss og få det til å skille seg ut. En pilotvenn av meg sammenligner dette med måten radiotrafikk som nevner flyet hans ser ut til å skille seg levende ut fra det andre skravlet.
3. Slette
Selvfølgelig, med så mye informasjon som strømmer inn gjennom øynene og bare en begrenset kapasitet til å behandle den, blir en stor mengde av det vi ser rett og slett kuttet ut før den når vår bevisste bevissthet. Hvis du for eksempel er i bilen eller på et tog, går mye av naturen som blinker forbi. Ser vi på verden, har vi en tendens til å ignorere mye rot som omgir oss, spesielt hvis det ikke har noen åpenbar verdi eller mangler kontrast.
Hvordan velger tankene hva de skal fokusere på og hva de skal gå forbi? Mye avhenger av vår tro og tidligere erfaringer.
Jeg har en venn som tror at verden er et fantastisk sted og alle er iboende gode. Hans retikulære aktiveringssystem konsentrerer seg om det positive og ignorerer det negative.
Hans oppfatning av verden er ganske forskjellig fra en pessimists. Det er nesten som om han ikke ser dårlige reaksjoner; hvis en servitør er frekk mot ham, vil han enten ikke legge merke til det eller bare antar at hun har det vanskelig.
Psykologer kaller dette Bekreftelsestendens; vi har en tendens til å se hva som stemmer overens med våre forutsetninger og ser bort fra alt som utfordrer dem.
Hva kan vi lære av dette? To ting. For det første endrer tro og opplevelser hvordan du ser verden. Dette er hemmeligheten til det unnvikende ‘kunstneriske øyet’, og er hvordan vi effektivt kan lære ut ‘Kunst’ med holistisk fotografering.
For det andre, og det vi fokuserer på her, er hvordan RAS endrer vår oppfatning av verden på en måte som vi kan lære av og bruke på fotograferingen vår.
På kursene mine lærer jeg at det viktigste i fotografering er å ha en klar ide om hva du fotograferer.
Dette kan være konkret; der du prøver for å bevare et bestemt objekt eller en scene. Eller det kan være mer abstrakt når du vil å uttrykke en tanke eller følelse.
Det du ser etter er det du vil se. Hvis jeg kjører, vil skilting skille seg ut for meg. Men hvis jeg fotograferer en pittoresk by, vil de sannsynligvis falme ut i bakgrunnen.
Kameraet er langt mer objektivt. Det gir et nivå av realisme som tidligere ville vært ufattelig, men det mangler en RAS for å markere vårt tiltenkte emne og filtrere ut distraksjoner.
For å nå et annet nivå i fotograferingen vår, kan vi bevisst fungere som kameraets RAS. Dette betyr å filtrere verden slik at motivet vårt skiller seg ut på fotografiet.
Hvordan gjør vi dette? Ved å bruke de samme tre prinsippene som RAS bruker for å filtrere informasjon;
1. Generalisering
Forstå hva du vil at fotografiet skal kommunisere. Bruk symboler. Folk vil se en politimann, ikke personen som har uniformen. De kan se varme farger og anta at det er en varm dag. Prøv å få elementene på fotografiet til å stå for noe. Og hold det enkelt. Gestaltestetikk legger merke til flere effekter vi kan bruke; som objekter som ligger tett sammen ser ut til å være en gruppe, eller noen få objekter på rad kan opprette en linje.
2. Fremheving
En av de vanligste feilene jeg ser på fotografier er ikke noe klart tema. Det kan være et sted i rammen, men det skiller seg bare ikke ut i det endelige fotografiet. Heldigvis er det flere triks innen estetikk som vi kan bruke for å trekke oppmerksomhet mot vårt tiltenkte emne.
en. Det første trikset utnytter RAS 'tendens til å legge merke til Kontrast. Fargekontrast kan ha hjulpet våre forfedre med å unngå tigre i jungelen en gang, men nå er det det teoretiske grunnlaget for å inkludere noen som har på seg rødt i et grønt landskap. Eller fotografere gule blomster mot en blå bakgrunn.
Du kan også opprette Tonal kontrast; ha motivet i direkte sollys mot en skyggelagt bakgrunn eller omvendt; sørg for å justere eksponeringen slik at motivet ser bra ut - ikke bekymre deg hvis bakgrunnen er helt svart eller hvit.
b. Fyll rammen. Det er et veldig vanlig råd, men hvorfor fungerer det? Enkelt, hvis motivet ditt fyller rammen, vil det dominere bildet. Det er ofte bedre å bruke en vidvinkelobjektiv og komme nærmere fordi perspektivet vil få betrakteren til å virke mer engasjert med scenen.
3. Slette
Du har kanskje lagt merke til at et godt fotografi kan bli ødelagt av alt som distraherer fra motivet. Igjen, kontrast betyr noe; så hvite varebiler i ellers mørk bakgrunn eller områder med lys himmel kan distrahere seerens oppmerksomhet.
en. Jeg vokste opp på det engelske landskapet, og en av mine tidligste minner var at moren min plukket opp søppel som folk hadde mistet. Ingen vil ha en skarp pakke i et landskap eller en plastflaske på et monument. Visst, du kan Photoshop dem, men airbrushing kan ta tid å komme rett. Hvis det er søppel i scenen din, legg den i søpla; du vil gjøre alle en tjeneste.
b. Anta at distraksjonen er en mengde eller en bil - hva da? Vel, hvis fotografiet er verdt det, kan du vente til de flytter eller kommer tilbake senere. Men hvis tiden er en faktor, kan du skjule potensielle distraksjoner bak noe annet; eller bare juster posisjonen din til de er utenfor rammen.
Så det er det! Tre ting å øve på som vil forbedre fotograferingen din. Den beste måten å få mest mulig ut av dem er å fokusere på hver enkelt i noen dager, slik at tankene dine blir vant til å utføre dem. Gi meg beskjed om hvordan du kommer deg videre.
