Et innlegg av Mitchell Kanashkevich - forfatter av vår eBok, Natural Light: Mastering a Photographer’s Most Powerful Tool.
I innlegget "Øver du disse 5 tipsene for naturlig lys" diskuterte jeg fem ting som jeg anser er kjernideene bak å jobbe effektivt med naturlig lys. I dette innlegget er det på tide å diskutere noen av de spesifikke måtene vi kan kontrollere naturlig lys eller rettere, kontrollere effekten som naturlig lys har på scenen som vi rammer inn i kamerasøkeren.
1. Vent
Som jeg nevnte i forrige innlegg, endres egenskapene til naturlig lys alltid. Å skyte samme scene eller motiv gjennom forskjellige deler av dagen eller i forskjellige værforhold kan føre til helt forskjellige bilder. Å vente er den første, den enkleste (så langt innsatsen går), men på samme tid, potensielt mest frustrerende ting vi kan gjøre i vår søken etter å kontrollere lys.
Ventetiden kan vare i noen minutter, for eksempel for at skyene på himmelen skal skilles, noen timer, for at solen skal begynne å sette seg, eller i flere uker for spesielle værforhold.
Mens vi er prisgitt mor-natur når vi venter på at en bestemt type naturlig lys skal skyte inn, kan vi redusere noen av frustrasjonene og være bedre forberedt på å dra nytte av det lyset vi får utdelt. Vi kan gjøre dette ved å sjekke værrapporter før vi drar til steder, observere lyseffektende værfenomener på disse stedene og forstå hva som kan forårsake visse forhold som tåke eller til og med en sandstorm.
Bildet over ble til fordi jeg observerte værfenomenene i området jeg fotograferte før skytingen, og fordi jeg ventet. Morgen i denne delen av Romania på denne tiden av året førte jevnlig til tåke, som hadde en dramatisk reaksjon på lyset fra den stigende solen. Tåken ville oppløses før solen steg opp, slik at det mest dramatiske fotografiet kunne tas i de tidlige stadiene av soloppgangen. Jeg ventet, kom tilbake til dette stedet i rett øyeblikk og fikk bildet du ser. Røyken fra skorsteinene var en bonus.
2. Diffust lys
Vi sprer ikke naturlig lys ved kilden - solen. Den første og enkleste måten å diffundere den på, er gjennom måten vi posisjonerer oss selv og / eller subjektene våre i forhold til solen. For eksempel kan vi be motivet vårt om å flytte (eller plassere det, hvis det er et livløst objekt) inn i skyggen eller innendørs, eller vi kan bare se etter emner som allerede er i skyggen eller innendørs - dette vil gi oss betydelig diffust naturlig lett å jobbe med.
Bildet over er tatt midt på en lys solskinnsdag. Det direkte lyset fra solen var veldig tøft og ikke passende for det bestemte bildet jeg ønsket å lage, så for å diffundere det ba jeg motivene om å bevege seg inn i skyggen som ble skapt av veggene i hjemmet.
Vi kan også diffundere lys med menneskeskapte diffusorer, som vanligvis er store biter av sateng strukket over en ramme. Effekten er den samme, men diffusoren er bærbar. Å trekke gardiner over vinduer er et annet perfekt eksempel på diffust naturlig lys.
En ulempe med å diffundere naturlig lys på denne måten er at vi egentlig ikke kan gjøre mye i tilfelle vi har et stort motiv, som en høy bygning eller et fjellkjede. I slike tilfeller er det ingenting vi kan gjøre, men vent på at naturen diffunderer lys for oss, for eksempel skyer.
3. Direkte lys
Vi retter naturlig lys på en lignende måte som hvordan vi diffunderer det ved å bevege oss selv og / eller motivene våre i forhold til lyskilden, som i dette tilfellet kan være solen, hvis vi er utendørs og i det fri, men det kan også være en åpning som et vindu når det er innendørs.
Et perfekt eksempel på å lede lys utendørs i det fri er når vi ender opp med et silhuettbilde, som i tilfellet ovenfor. Du plasserer motivet mellom deg selv og solen, derav dirigerer du lyset bak motivet eller baklyser det.
Det som er bra med naturlig lys, er at det er praktisk talt utallige måter å dirigere det på denne måten, avhengig av solens eller lyskildens posisjon (hvis innendørs) og selvfølgelig på posisjonen til deg selv og motivet.
Legg merke til hvordan det er en slags lys kontur rundt bestemoren og kua på bildet ovenfor. Dette er også på grunn av måten jeg dirigerte lys på, eller med andre ord på grunn av min posisjon i forhold til lyskilden (solen i begynnelsen av nedstigningen) og motivet. Jeg tok et bevisst valg for å komme til et sted hvor solen skulle belyse bestemoren fra en bestemt vinkel - litt bakfra og litt til siden. Dette var årsaken til de lyse omrissene.
Dette neste fotografiet er et perfekt eksempel på å lede lys når det er innendørs. Den enkleste måten å gjøre dette på er å plassere motivet ganske nær lyskilden, som i dette tilfellet var en smal dør. Som du kan se, kan resultatene være ganske dramatiske, spesielt hvis interiøret er ganske mørkt og den eneste lyskilden er den i nærheten av motivet. Under slike omstendigheter hjelper lys oss med å skape en progresjon av lys-mørke toner, noe som resulterer i en slags skulptureffekt, motivets egenskaper ser definert ut og det er en følelse av volum.
Som det er tilfelle med diffust naturlig lys, er vi begrenset når vi også retter det. Vi kan be et emne flytte, men vi kan ikke for eksempel flytte fjell rundt. Imidlertid har vi litt kontroll. Med transport og litt tidligere planlegging kan vi bevege oss rundt i fjellet og i en bestemt vinkel i forhold til lyset, og derfor kan vi fortsatt posisjonere oss på en måte som er gunstig for våre fotografiske formål.
4. Reflekter lys
Vi kan reflektere lys på noen forskjellige måter. Menneskeskapte reflektorer med spesielle reflekterende overflater (noen ganger forskjellige farger) er det enkleste å reflektere lys med. Jeg brukte en av dem for bildet ovenfor for å gi det litt liv, for i noen tilfeller kan det diffuse lyset få alt til å se litt kjedelig og flatt ut.
Den menneskeskapte reflektoren “fungerer” ved å reflektere lyset fra den og rette den mot motivet. For en mer uttalt effekt er det best å ha motivet i diffust lys (som det var tilfellet i eksemplet på bildet) i skyggen eller innendørs, og at reflektoren reflekterte ganske lyse solstråler. Jo nærmere reflektoren er motivet, jo sterkere blir lyset fra det. For bildet ovenfor hadde jeg en venn som holdt reflektoren trinn cirka 15 meter fra motivet. Deretter fant han et sted hvor solstrålene ville falle på reflektoren og rettet dem tilbake mot motivet fra siden.
Nesten alt flatt og relativt lyst kan bli en reflektor, i forskjellige grader - snø, vann, til og med lys sand.
5. Se etter situasjoner med flere lyskilder
Disse situasjonene forekommer i innvendige rom, enten det er menneskeskapt eller naturlig (f.eks. En hule). I disse tilfellene fungerer vinduer eller andre åpninger som lyskildene, og hvis det er et par eller noen få av dem, kan vi i det vesentlige ende opp med flere lyskilder.
Ta en titt på bildet over, mannen er bakgrunnsbelyst og har den lyse omrisset rundt hodet, men samtidig er han opplyst nok fra fronten til at vi kan se detaljer i ansiktet og kroppen. Dette er fordi lyset kommer gjennom to lyskilder, vinduet bak ham og døren som han går mot (ikke i rammen).
Et lignende scenario foregår i neste bilde (over). Den viktigste lyskilden er vinduet til venstre for rammen. Det skaper en progresjon av lys-mørke toner, og får dermed motivene til å se skulpturert ut (på samme måte som når de retter lyset). Det er imidlertid en annen lyskilde her, et vindu som er rett bak meg med gardiner ble trukket over. Gardinene diffunderer lyset, men kilden er fortsatt sterk nok til å fungere som et lys.
Avsluttende ord
Nå som du er kjent med noen av måtene vi kan kontrollere påvirkning av naturlig lys på scenen vi planlegger å fotografere, gå ut og eksperimentere. Legg gjerne ut lenker til bildene du ender opp med.
Lær mer om hvordan du kan se og bruke naturlig lys i fotograferingen din med Mitchells eBok Natural Light: Mastering a Photographer's Most Powerful Tool.
