Fargestyring er det stivelsesholdige, tekniske begrepet som tildeles et komplekst sett med problemer som fotografer står overfor hver dag. Hvordan du nøyaktig fanger fargene i en scene, viser de samme fargene på en dataskjerm og deretter skriver ut fargene på papir.
Selv om dette er en veldig komplisert utfordring (på nivået med å gjete katter), er svaret mye enklere enn du kanskje tror.
Problemet i et nøtteskall
Fargefotografering er et visuelt kommunikasjonssystem som prøver å utjevne forskjellene mellom tre helt forskjellige teknologier.
Tenk deg tre personer som prøver å diskutere et vanskelig tema mens de snakker forskjellige språk. Ord og uttrykk på en tunge har ingen likeverdighet i de andre. Kulturer og atferd støter sammen når overbevisning og betydning blir mistolket. Resultatet er frustrasjon. Dette scenariet beskriver ganske godt komplikasjonene ved fargegjengivelse.
Kameraer tar opp lys i ett fargespråk, skjermer tolker det samme lyset på et annet språk, og skrivere prøver å forklare skjermens tolkning på enda et annet språk. Alle tre gjør sitt nivå best, men kollektivt kommuniserer de ikke.
Er det rart hvorfor nøyaktig fargegjengivelse høres mer ut som et oksymoron enn en sannferdig beskrivelse?
Videre påvirkes kameraene av lysfargen i en scene, fargene på skjermen ser annerledes ut basert på teknologier og merker, og trykkfarger og papir endrer hvordan farger reproduseres. Kameraer registrerer lysfrekvenser, skjermer transponerer disse frekvensene i tall og skrivere oversetter tallene til fargede prikker og flekker. Det er enhet, men ikke harmoni.
Lær mer med den kostnadsfrie fargebehandlingsboken fra Datacolor.
Vive la Différence
Akkurat som fremmedspråk og internasjonale valutaer krever nøyaktig oversettelse og rettidig valutakurs, tolker kameraer, skjermer og skrivere farger unikt. I likhet med både talespråk og valuta krever fargegjengivelse en nøyaktig oversettelse av verdier.
Det ville være fantastisk hvis alle systemene snakket det samme visuelle språket, men de gjør det ganske enkelt ikke.
Verdenshistorien bemerker at det i 1878 ble gjort et forsøk på å forene alle nasjonalspråk og vedta et nytt felles språk kalt “esperanto”. Dette forslaget ble initiert av en øyelege ved navn L. L. Zamenhof i et forsøk på å redusere «tid og arbeid vi bruker på å lære fremmede tunger» og å fremme harmoni mellom mennesker fra forskjellige land.
Selv om konseptet er ganske edelt, og selv om bevegelsen fremdeles eksisterer, har den monumentale forpliktelsen om å redusere alle talespråk til ett verdensspråk vist seg upraktisk.
Å oversette de varierte fargespråkene nøyaktig er en utfordring, men en som enkelt kan håndteres ved å ta i bruk en enkel prosess. Den prosessen kalles fargestyring .
Den grå standarden
Hver konflikt kan løses når alle forskjeller er nøyaktig anerkjent og klart definert. Når det gjelder farger, er det nå etablert definerte standarder som justerer fangst-, skjerm- og utskriftsprosessene slik at de individuelt gjenkjenner og gir troskap til en enkelt bedriftens "grå standard."
Når hvert trinn i prosessen har blitt justert internt til denne universelle standarden og alle tre prosessene er koblet sammen, oppnås ekte fargekonsistens. Det er virkelig så enkelt.
Alle fargeproblemer for alle de tre individuelle bidragene til fargegjengivelse dreier seg om denne enfargen av nøytral grå. Begrepet enkelhet i konseptet med fargebalanse er fokusert på den upartiske og “fargede” fargen på grå. Vitenskapen om farger er basert på det faktum at alle fotografiske bilder blir tatt opp som tre kanaler med farget lys; rød, grønn og blå.
Når disse tre fargene produseres (fanges, vises og publiseres) med like verdier, blir resultatet den kombinerte fargen i nøytral (ingen fargestøpt) grå. Grå er Holy Grail-standarden i alle farger. Midt i fargehjulet, mellom alle de primære (RGB) og sekundære (CMY) fargene, er fargen nøytral grå.
Når denne balansen opprettholdes i et fargefotografi, forblir alle farger “balanserte”, det endelige målet for fargebehandling. Selv om kompleksiteten i prosessen er enorm, innebærer kontrollen bare en tretrinnsprosess, og selve systemet er ganske elegant og enkelt.
Når kameraet ditt gjenkjenner nøytralgrått, blir alle de andre fargene i det synlige spekteret registrert nøyaktig. Når dataskjermen blir lært hvordan du viser den samme nøytrale gråtonen (i tillegg til et utvidet utvalg av primære og sekundære farger), vil den vise hele spektrumet av spektrale farger.
Mens utallige utskriftsteknologier, blekk og papir som er tilgjengelig i dag er svimlende, kan alle utskriftsenheter læres å gi ganske konsistente og behagelige resultater - alt fokusert på å skrive ut en lapp med fargeblekk som ser fargeløs ut.
Slik fungerer det hele.
Kameraopptak
Det første budet om fargefotografering:
Du skal trofast fange balansert belysning.
Balansert lys handler om nøytralitet; respekterer ikke-farge. Når kameraet gjenkjenner grått, orienterer det automatisk alle de andre fargene i scenen. Farge adlyder alltid grå. Gjenstander som bildekk og skygger på hvite bygninger er eksempler på pålitelig nøytral farge.
Alle digitale kameraer er disponert for å se farger nøyaktig under dagslysforhold, vanligvis mellom 9 og 16. Under denne belysningen blir alle nøytrale fargede gjenstander registrert trofast.
Lyset som lyser opp hver scene, påvirker fargene som fanges av kameraet. Men lys forandrer seg alltid. Selv naturlig sollys endrer konstant (farge) temperaturen.
Hver gang skyene går over hodet endres dagslysfargen på 5500 ° K - 6500 ° K litt. Når det brukes alternative lyskilder (glødelamper, fluorescerende, halogen osv.), Kan fargene endres drastisk, fra 2500 ° K til 6500 ° K. Disse målingene registreres som grader av Kelvin (K), med høyere tall som registrerer hvitere lys.
Det er flere måter å sikre at farger fanges nøyaktig i kameraet. Du kan bruke forhåndsinnstillingene til kameraet (dagslys, overskyet, overskyet, glødelampe, blits, fluorescerende osv.), Inkludere et referanse “grått kort” i et målbilde for å opprette fargebalanse i etterbehandlingen, eller etablere en tilpasset fargebalanse ( bruker også et grått referansekort).
Monitor profilering
Dataskjermer, som TV-er, har et eget sinn. Det finnes en rekke videoteknologier som bruker ultra-mini RGB-piksler i LCD-skjerm (flytende krystall), plasma, LED (lysdiode) og OLED (organisk lysdiode) flatskjerm. Hver teknologi leverer lys og farger unikt og har sine egne spektrale kvaliteter.
I tillegg til leveringssystemene kan individuelle skjermer med samme teknologi vise farger litt annerledes. Det er rett og slett ingen garanti for at dataskjermen automatisk vil levere nøyaktige farger rett ut av esken, og enda mindre når den eldes litt.
Men det er en sikker måte å justere hver av disse skjermene på, slik at de gir nøyaktige farger. Innstillingen involverer en monitor-kolorimeterenhet; et instrument i musestørrelse som analyserer lysfargen ettersom det gir skjermen en visuell eksamen.
Dette kolorimeteret dingler foran skjermen mens spesiell programvare får skjermen til å blinke dusinvis av variasjoner av RGB-lys på skjermen. Enheten leser fargetemperaturen og intensiteten til hver av disse blinkene mens den tar opp tre-minutters lysshow.
Etter showet sammenligner programvaren resultatene av skjermens ytelse automatisk med en referansetabell med ideelle avlesninger. Denne sammenligningen avslører forskjellen mellom hva skjermen skal levere og hva som faktisk leveres. De to listene er plassert ved siden av hverandre, og en visuell fargepersonlighet eller "profil" av skjermen genereres.
Denne profilen inneholder presisjonsjusteringer til normal skjermutgang og justerer skjermens signaler for å kompensere for eventuelle avvik. Skjermens fargepistoler overvåkes og justeres i farten for å levere fargeneøyaktige signaler til skjermen. Det som bare så pent ut nå, ser ganske nøyaktig ut. Det er ganske kjipt!
Skriverprofiler
Skrivere møter en rekke variabler basert på tre faktorer: utskriftsteknologi, blekkmerker og papiroverflater. Hver av disse faktorene har en betydelig innvirkning på måten farger skrives ut på.
Det er for tiden tre forskjellige typer fargeskrivere som kan levere resultater av fotografisk kvalitet; blekkstråler, laserskrivere og fargesublimering. Hver av disse teknologiene omhandler veldig unike "blekk". Jeg bruker ordet blekk løst fordi bare en av disse faktisk bruker blekk, slik vi kjenner det.
Laserutskrift tonerbaserte geometriske prikker (venstre) kontra blekksprutemønster med flytende blekk (til høyre).
Laserskrivere håndterer toner, som er et farget pulver som smelter sammen med papiret. Fargesublimering overlegger tørre ark med farget fargestoff med variabel tetthet som blir bakt oppå hverandre. Blekkstråler er de eneste skriverne som faktisk sprayer mikroskopiske partikler av flerfarget flytende blekk på papiret.
Fargestoffene (blekkene) som brukes av hver av disse utskriftsinnretningene, kan kjøpes fra flere leverandører, og dermed er fargenes konsistens fra ett parti til et annet et problem. Papirskygger og overflater påvirker også utseendet på farger som er trykt på dem. Blekk har en tendens til å sitte på bestrøket papir, men absorberes i fibrene til ubestrøket papir, noe som endrer måten lys reflekterer fra overflaten og endrer fargemetningsverdiene.
Av denne grunn leverer skriverprodusenter vanligvis “skriverprofiler” innebygd i skriverdriverne (programvaren som styrer skriveren når filer sendes fra datamaskinen).
Sett fra siden av papirflater. De to øverste punktene som er illustrert her, viser hvor annerledes blekkskriver oppfører seg når de skrives ut på ubestrøket (topp) og bestrøket (midt) papir. Den nederste prikken viser at lasertonerpartikler blir "bakt" på hver papiroverflate.
Skriverprofiler er fargekorreksjon "resepter" for spesifikke kombinasjoner av papir og blekk. Fordi skriverprofilering er en veldig spesialisert prosess som krever spesialutstyr, produserer produsenter vanligvis individuelle profiler for sitt eget merke av papir og blekk.
De tester hvert av papirene og blekkene for reproduksjonsnøyaktighet, og gir deg deretter "reseptbelagte" fargekorrigeringsfiler for disse papirene. Når du velger riktig profilert papir fra skriverdriveren, gir skriveren vanligvis nøyaktige farger.
Slik fungerer profileringsprosessen
En spesiell fil sendes til skriveren som inneholder tusenvis av veldig spesifikke fargepatcher som blir skrevet ut på et bestemt papir. En veldig spesialisert enhet kalt spektrofotometer leser deretter lappene på testfilen. Den analyserer fargeplettene og sammenligner resultatene med de faktiske fargeverdiene.
Profileringsprogramvare bruker deretter forskjellen mellom de to målingene for å lage en profil; et sett med instruksjoner som forteller skriveren hvordan du skal korrigere bildefiler som er skrevet ut på papiret.
Fargehåndtering forenklet
Så her er bunnlinjen for å kontrollere (administrere) fargene i fotografiprosessen din.
- Kamera - Legg merke til fargen på lyset som belyser fotoscenen, og sett kameraet deretter.
- Observere - Kjøp en billig kolorimeterenhet og kjør en 3-minutters innstillingsprosess hver 60. dag på dataskjermen.
- Skriver - Legg merke til papiret du legger i skriveren, og velg riktig profil når du skriver ut bildene.
Fargehåndtering er en veldig komplisert vitenskap, men takket være noen gode produkter og informasjon fra Datacolor er det ganske enkelt å kontrollere at vitenskapen. Alt som trengs er bevissthet om problemene og tre enkle handlinger.
Ikke la deg skremme av teknisk informasjon - lær alt du trenger å vite fra Datacolor Color Management eBook. Registrer deg for å laste ned gratis eBok her. Hver dPS-leser som registrerer seg for Datacolor GRATIS e-bok, vil motta ett kapittel per måned og vil bli registrert for informasjonsbrev om Datacolor.
Ansvarsfraskrivelse: Datacolor er en betalt partner for dPS