For all den utrolige teknologien som er pakket inn i kameraer, er det ett element som mangler som vil forbli manglende kanskje for alltid. Det manglende elementet? Kombinasjonen av menneskelig syn og hjernens bildeprosessor kalt Visual Cortex.
Visual Cortex
Visual Cortex er plassert nede på baksiden av hjernen din. Det er her den virkelige fargepersepsjonen magi skjer - magi som går langt utover analysefunksjonene til ethvert kamera på planeten. Når du forstår denne menneskelige versjonen av kameraets bildeprosessor, vil din forståelse av fotoprosessen komme i tydeligere fokus.
Medisinske eksperter forteller oss at mer enn 80% av det vi opplever kommer inn i hjernen vår gjennom vår visjon. Øynene dine fanger lysets fantastiske utvalg av farger når øyets linse fokuserer lysstrålene på panoramautsikten på baksiden av øyeeplet ditt, kalt netthinnen.
Hjernen din er veldig tilgivende. Den fokuserer lyset som kommer inn gjennom øynene dine, og farger korrigerer automatisk nesten alle lysforhold og fargekast underveis til Visual Cortex. I løpet av få sekunder kan øynene og hjernen din tilpasse seg et bredt spekter av lysintensiteter og fargevirkninger og gi deg veldig troverdige bilder. Og det hele skjer uten at du en gang er klar over det. Ingen hvitbalanse å stille, ingen fargeskift for å nøytralisere. Hjernens magiske intuisjon og tilgivende natur gjør en gal-god jobb med fargekorrigering for deg.
Kameraet ditt registrerer farger litt mer objektivt. Selv når du tar RAW-filer, må det fortsatt tas beslutninger om farge i redigeringsprosessen. Kameraet ditt har rett og slett ikke kognitive eller resonnerende ferdigheter, og må derfor veiledes for å tolke det det "ser" nøyaktig. Du kan kanskje si at kameraet ditt ser, men det observeres ikke.
Hvitbalanse og minnefarger
Når du visuelt observerer et hvitt ark i dagslysbelysning (helst ute, i naturlig lys), ser papiret… hvitt ut. Selv når du observerer det samme hvite papiret innendørs under wolframlys, innser hjernen din at papiret er veldig hvitt. Dette er fordi den menneskelige hjerne har det vi kaller "minnefarger;" et grunnleggende sett med farger som er så kjent at selv lysavvik ikke kan forvirre.
Kameraet husker ikke hvilken farge hvitt er når det fanges under forskjellige typer belysning. Det må fortelles hver gang. Det kameraet ditt kaller "minne" er ikke det samme "minnet" som din menneskelige hjerne har.
Når du setter kameraets hvitbalanse til dagslys og tar et bilde av hvitt papir utenfor, ser det faktisk ut som hvitt. Det er bare slik kameraets bildesensor er forutinntatt for å ta opp lys under dagslys (6500 ° Kelvin) fargeforhold. Når du beveger deg inn og skyter det samme hvite papiret under wolframbelysning (med samme dagslys WB), ser papiret imidlertid ut til å være noe gult.
Auto hvitbalanse (venstre) og wolfram (høyre)
Hvis du endrer kameraets WB-innstilling til automatisk hvitbalanse (AWB) og skyter papiret under en typisk bordlampe, ser bildet fremdeles litt gult ut. Selv når du setter kameraets WB til Tungsten, virker papiret fortsatt ikke nøytralt hvitt, selv om det ser mye nærmere hvitt ut.
Sannheten er at det er farger i det visuelle spekteret som digitale kameraer tar opp annerledes enn filmkameraer gjorde tidligere. Og ingen av teknologiene fanger opp og registrerer de eksakte fargene som menneskets øye ser eller sinnet oppfatter. Dette er grunnen til at de fleste fangede bilder, uansett skjønnhet, fremdeles mangler den fulle følelsen av ekthet og dybde som menneskesinnet opplever fra lys observert i hver scene.
Teknisk (og spektralt), i hvert tilfelle, forteller kameraet sannheten, bare ikke "sannheten" som vi oppfatter med øynene. Dette er selvfølgelig et godt eksempel på hvorfor vi skyter i råformat. Når fanget i råformat, blir alle regimenterte fargekategorier ignorert. Eventuelle fargeskift kan korrigeres og belysningsavvik behandles i etterbehandlingsfasen.
Som nevnt tidligere, kan ikke kameraet se hvitt papir som hvitt (slik øynene våre gjør) uavhengig av lyssituasjonen fordi kameraet ikke har et innebygd referanseregister med "minnefarger" slik hjernen vår gjør.
Hjernen tilordner automatisk hver scenes fargevalg til hjernens "minnefarger". Tenk på disse minnefargene som forhåndsinnstillinger i hjernens fargetolk. Disse minnefargene kompenserer automatisk for variable belysningssituasjoner. Den uendelige Look Up Table (LUT) variablene som ville være nødvendig for et kamera for å replikere denne grunnleggende, naturlige hjernefunksjonen, måtte være både enorm og utrolig kompleks. Uansett hvor smarte digitale enheter blir, vil de aldri erstatte magien til menneskelig tolkning.
Konklusjon
Så hva har vi lært? Kameraet ditt, med all sin sofistikering, kan ikke automatisk korrigere fargekast. Det er rett og slett ikke menneskelig. Det betyr at kameraet ditt til slutt drar nytte av og bruker din forståelse av oppførselen til lys og farger. Bevæpnet med denne kunnskapen, vil du produsere bilder som gjengir farger nærmere slik ditt sinn oppfattet det. Fotografering er en todelt prosess som krever at kameraet gjør jobben sin og at du gjør din. Det som er definert av det kliniske begrepet som “etterbehandling” er bare å fullføre jobben som kameraet ditt startet.
Dessuten er dette en god ting. Din vurdering og tolkning av fargene du så når du tok bildet, kan veilede deg når du justerer og gjør mindre justeringer av bildene dine. Ikke tenk på dette som en byrde. Gjenkjenne dette som en gave. Du, fotografen, er produsent av bildet. Kameraet ditt er bare et verktøy som gir alle "råvarene" du trenger for å dele det du tenkte på da du fanget scenen.
Dette er grunnen til at fotografering er en kunst, og hvorfor denne kunsten krever en kunstner. Du er den artisten.
Feir partnerskapet du har med kameraet ditt. Sammen produserer du visuell skjønnhet.