Et gjestepost av Marlene Hielema fra www.imagemaven.com.
For flere år siden lånte jeg pianolærerens grande piano og hennes nydelige hjem til portrettopptak av en kommende pianist. Da jeg satte opp stroboskoplysene mine til shooten, ble jeg inspirert av Arnold Newmans ikoniske bilde av Igor Stravinsky som jeg nylig hadde sett på et galleri. Jeg ønsket å bruke pianoet som et designelement, akkurat som Newman gjorde.
Opptaket begynte med den vanlige oppvarmingsrullen min. Akkurat som Newman, skjøt jeg i svart-hvitt. På slutten av økten hadde jeg skutt fem ruller 36-eksponeringsfilm. Jeg gledet meg til å komme inn i mørkerommet for å behandle det. Da jeg hengte filmen opp for å tørke, til stor forferdelse, hadde fire av filmrullene tykke svarte søyler som løp over dem. Mitt hjerte sank.
På en eller annen måte når jeg byttet film etter oppvarmingsrullen min, må jeg tilfeldigvis ha fanget tommelen på lukkerhastigheten og satt den på en annen lukkerhastighet enn det jeg hadde startet med. I all spenningen hadde jeg ikke lagt merke til.
Dette kan skje med digitale bilder også
Sorte bånd som dette er forårsaket av at lukergardinen blokkerer en del av bildet ditt under eksponeringen. Hvis du bruker studioblits eller andre blitzsystemer utenfor kameraet, har du kanskje fått dette til deg og ikke visste årsaken. La meg forklare.
Fokusplan skodder
dSLR-kameraer bruker et fokalplanlukker som sitter rett foran sensoren. En fokalplanlukker består av to gardiner som beveger seg fra topp til bunn som åpnes for å avsløre sensoren. Tenk på en tørkeovergang som du kanskje ser i et lysbildefremvisning. Når det gjelder et speilreflekskamera, er det to våtservietter. Det ene gardinet følger det andre. Jo lenger lukkerhastigheten din er, jo mer tid tar det for gardinene å bevege seg nedover sensoren.
Hvorfor svarte band skjer
Det tar den gjennomsnittlige fokuslukkeren i dagens kameraer rundt 1/200 sekund å bevege seg nedover høyden på sensoren. Siden en studio-strobe (blits) er øyeblikkelig til sammenligning, må du sørge for at lukkeren er helt åpen når blitsen utløses. Hvis ikke, får du en svart bjelke over bildet ditt. Jo raskere lukkerhastighet, jo mer svart får du på bildet ditt. Se prøvene her for å sammenligne. (Ed note: Sett bildesekvensen her i denne rekkefølgen 1 / 200s, 1 / 250s, 1 / 320s. 1 / 500s)
Hvis lukkerhastigheten din er for rask, vil du savne sjansen
På et tidspunkt er gardin nummer én ferdig med å bevege seg ned i fokusplanet, og gardin nummer to har ennå ikke startet, og avslører hele sensoren. Dette er tidspunktet blitsen må utløse, ellers vil du ende opp med svarte bjelker når en av gardinene dekker en del av sensoren. Se animasjonen nedenfor for en demonstrasjon.
Synkroniser hastighet til unnsetning
For å unngå dette problemet må du skyte på eller under blitsynkroniseringshastigheten. For Canons er synkroniseringshastigheten 1 / 200s. For Nikons, 1/250-tallet.
Bytting til en lavere lukkerhastighet vil ikke endre eksponeringen fordi omgivelseslyset i studioet når du bruker blits, vanligvis er så lavt at det ikke registreres. Selvfølgelig er det grenser. En veldig lang lukkertid som 1 sekund eller mer vil mest sannsynlig ta inn det omgivende lyset som kommer fra modelleringslysene, og det vil påvirke hvordan bildet ditt ser ut, samt hvitbalansen.
Blits på kameraet (dvs. blits)
Med blitsen på kameraet kan du ikke angi en lukkerhastighet som er høyere enn synkroniseringshastigheten. Noen blitsystemer på kameraet har imidlertid en innstilling for høyhastighets synkronisering. Med andre ord kan du stille en raskere lukkerhastighet enn normal synkroniseringshastighet. Denne innstillingen er nyttig hvis du bruker blits utendørs fordi noen ganger er 1/200-tallet for lang lukkertid, og vil føre til overeksponering på en veldig lys dag selv ved f22.
Høyhastighets synkronisering sender flere pulser med lys med lavere intensitet når gardinene beveger seg over fokusplanet, i stedet for den vanlige store utbruddet som en studioblits lager. Bruk av høyhastighets synkronisering er også nyttig i situasjoner der du vil ha liten dybdeskarphet, eller fylle lys, hvis du bruker blits utendørs
Tar du fremdeles film?
Hvis du bruker et eldre (pre-elektronisk) speilreflekskamera, beveger lukkeren sannsynligvis sidelengs i stedet for topp til bunn. Du kan sjekke det ved å åpne baksiden av kameraet, uten at det er noen film i det, og sveive filmhåndtaket. Du ser gardinene bevege seg over fokusplanet når du tilbakestiller dem. I eldre sidelukkerkameraer er avstanden gardinene må reise lenger (langsiden av filmen i stedet for kortsiden), så synkroniseringshastigheten din må også være lenger. For Canons, 1/60 og Nikons, 1/90.
Hvorfor viser disse bildene bandene flytter fra bunn til topp hvis lukkeren kjører fra topp til bunn?
Bildet ditt er faktisk opp ned og bakover når det treffer sensoren eller filmen, men du ser det med høyre side opp og riktig vei på grunn av prismen innebygd i speilreflekskameraet. Jeg trodde jeg skulle legge disse bildene inn her på riktig måte opp for denne demonstrasjonen for å unngå forvirring.
Du gjør aldri denne feilen to ganger!
Jeg lærte denne leksjonen på den harde måten etter å ha blåst portrettfotograferingen min for mange år siden. I filmens dager hadde jeg ikke luksusen med umiddelbar bildeavspilling. Viktigheten av blitsynkronisering er for alltid brent i hjernen min.
Om forfatteren: Marlene Hielema
Min kreativitet maksimeres når jeg hjelper folk med å løse de tekniske problemene, spesielt de som involverer digital fotografering. Jeg er ikke woo woo eller en fin kunstner, men jeg får stor glede av å lære kreative mennesker om teknologien til digital fotografering, og se hvordan den forståelsen åpner dørene til kreativiteten deres.
Jeg underviser i fotografering og Photoshop online, i klasserommet, for bedriftsworkshops og en-til-en. Jeg er en kamera rå evangelist. Jeg har jobbet med barn, kunstnere, ingeniører, leger og designere, og jeg har hjulpet mange fotografer i overgangen fra film til digital. Finn ut mer om hva jeg kan hjelpe deg med på www.imagemaven.com, og la oss koble til via Twitter og Facebook.