Bruke Rain Puddles til å lage unike bilder

Implementering av vann i en skyting ratchets opp dramaet i bildene, men også vanskeligheten i utførelsen.

Jeg likestiller læringskurven til lysvann til å lære å tenne metallgjenstander og andre reflekterende overflater. Det er ikke en rask læring, så vær tålmodig med deg selv.

Regnpytter er kjempebra. Jeg vedder på at du aldri hadde tenkt å løpe ut etter at det regnet å jakte på anstendige pytter. Men som du kan se på bildet nedenfor, det var akkurat det jeg jobbet med.

Siden produktet jeg skjøt var en cologne-flaske, som er ganske liten, trengte pytten ikke være veldig bred eller lang.

Hvis jeg skjøt noe større, som en person, ville jeg trengt en mye større sølepytt for å trekke av denne teknikken for å lage refleksjonsbilder.

Oppsettet: Jeg jobbet med en regnpytt på en parkeringsplass, på en lapp blacktop. Jeg la til et rutenett i blitsen for å hindre at lyset sølte på forgrunnen.

Det første jeg lette etter var en sølepytt på en lapp med svart topp eller mørk asfalt. Typisk asfalt eller betong er mye lysere i fargen, og du trenger noe mørkere for å virkelig få dette til å fungere. Den neste tingen å huske på er høyden på blitsen. Legg merke til at jeg plasserte den på samme nivå som produktet - på bakken. Hvis jeg skulle tenne det fra en høyere vinkel i stedet, ville lyset lyse for mye av bakken rundt produktet, noe som resulterte i et mindre enn dramatisk bilde. Jeg la også til et bikakegitter i blitsen for ytterligere å inneholde lysutslippet.

Siden den dagen jeg fotograferte dette var spesielt trist og mørkt, hadde jeg ingen problemer med å ringe ned omgivelsene med moderat eksponering. Med en blitseffekt på ¼ kraft hadde jeg alt annet enn eliminert det omgivende lyset, og etterlot meg en eksponering på 1/60 ved f / 7.1. På en lysere dag ville jeg sannsynligvis trenge et nøytralt tetthetsfilter for å kvitte meg med det ekstra omgivende lyset.

Selv om omgivelsene er senket til en nesten nattkvalitet, er det fremdeles noen refleksjoner av himmelen og trær som er synlige i pytten. Den lavere lukkerhastigheten tillot disse tonene og formene å forbli. Selv om sølepytten ikke var særlig bred eller dyp, var det tilstrekkelig å tillate meg å oppnå den glassete overflaten jeg gikk etter, se nedenfor.

Det siste skuddet: Denne regnpytten, skutt på en trist, grå dag, har blitt forvandlet til en dramatisk, glassaktig overflate.

Hvis himmelen hadde vært klar, snarere enn mørkegrå, ville pyttens overflate vært en fin, levende blå, som vist nedenfor. I dette bildet kan du se at mens den blå tonen er fin, er den opplyste forgrunnen ganske distraherende, for ikke å nevne dusinvis av små bergarter. Dette var fordi lyset var forhøyet, og også betong foran skoene, og det er derfor det er viktig å senke lysene, slik at de er parallelle med bakken.

Når himmelen er klar, endres pyttens overflate til en nydelig blå farge. Sørg imidlertid for ikke å tenne ovenfra, for som sett på dette bildet gir den opplyste betongen en distraherende forgrunn.

Oppsettet: En dam, denne gangen en stor, er innstillingen for dette portrettet. Skytingen fant sted rett etter at solen falt under skyline.

I dette neste bildet brukte jeg en ganske bred sølepytt, som var stor nok til at jeg kunne isolere motivet mitt, Max. Nok en gang, for å minimere lysutslipp, setter jeg lyset mitt på samme nivå som motivet, i stedet for over, samt brukte et rutenett. Dammen leser veldig bra, selv om refleksjonen viser litt av bygningen i bakgrunnen. Etter at jeg var ferdig med fargegradering av bildet i Lightroom, åpnet jeg filen i Photoshop for å fjerne bygningen.

For å gjøre dette, velg problemområdet og trykk på slett-tasten. Så lenge du bruker Adobe Photoshop CS6 eller CC, ser du muligheten til å bruke Content Aware Fill (se nedenfor). Det vil vanligvis gjøre en anstendig jobb med å fylle ut utvalget, men mindre opprydding er ofte nødvendig. Jeg brukte Spot Healing Brush-verktøyet til å rydde opp i gjenværende problemer.