Tales by Light er en serie fotografidokumentarer som nå kjører globalt på Netflix. Produsert av Abraham Joffe i samarbeid med Canon Australia, inneholder den første serien Art Wolfe, Darren Jew, Krystle Wright, Richard I'Anson og meg (Peter Eastway)! Det er seks halvtimesprogrammer som inneholder noen av de mest fantastiske stedene på jorden.
Mange spør meg hvordan jobben ble til, og jeg antar at jeg fortsatt ikke er helt sikker. Abraham spurte om jeg ville være interessert i å gjøre et TV-program med ham hvor jeg kunne dra hvor som helst i verden jeg ønsket, og de ville betale meg. Du får ikke jobber som dette hver dag - vel, det gjør jeg i det minste ikke!
Vi bestemte oss for at jobben min var å skyte Antarktis, som er et sted på mange fotografer. Jeg hadde vært på Antarktis før, så jeg hadde en god ide om hva jeg kunne forvente. Men enda viktigere, jeg var ganske trygg på at jeg kunne få mange flotte bilder og ikke gjøre meg for narr av internasjonal TV! Antarktis er virkelig et fantastisk sted, og du trenger ikke å vente lenge før fantastiske fotograferingsmuligheter oppstår.
Så hvis du planlegger en tur til Antarktis (eller kanskje du ser på de arktiske områdene i stedet), hvordan kommer du dit, hva har du på deg og hvilket kamerautstyr tar du? Jeg vil dekke noe av det her for deg.
Med båt
Det er muligheter for å fly over Antarktis, og du kan også fly til Antarktis også, men hvis du vil oppleve det, har du ikke annet valg enn å hoppe på et skip. Vi reiste med Aurora Expeditions på Polar Pioneer, et lite skip i ordningen med ting med rundt 50 passasjerer pluss mannskap.
Små skip med færre enn 100 passasjerer er best. For det første begrenser mange av stedene du besøker antall mennesker som kan gå i land til enhver tid, og ofte er tallet under 100. Så selv om større skip kan virke tryggere og mer komfortable, kan det hende at de ikke gir deg tilgang til land du ønsker . For det andre, når du har et lite skip, kan du komme inn på steder større skip ikke passer. Og for det tredje gjør en mindre passasjerliste det virkelig til en morsommere reise når du blir kjent med alle.
Mye av det du ser vil være fra dekket på skipet ditt, noe som vil påvirke kamerautstyret du vil ta. Imidlertid gjør det også skipet til et flytende studio. Du legger deg om natten og våkner opp på et nytt sted hver dag. Du holder alt utstyret ditt på hytta, og det er enkelt å bytte linser avhengig av hva som skjer utenfor. Det er virkelig en fantastisk måte å fotografere - og sjansen er at maten og gjestfriheten for de tidene mellom å ta bilder også vil være ganske bra.
En reise til Antarktis har et antall sjødager, noe som betyr at du ikke ser noe land. Ja, det kan bli grovt, men generelt vil kapteinen styre skipet rundt stormer og holde passasjerene så komfortable som mulig. På tøffe dager liker jeg det mens jeg kan, men jeg kan trekke meg tilbake til hytta min med sjøsyke medisiner eller to og en video for å se på iPad.
Imidlertid, bortsett fra sjødagene, ligger skipet vanligvis i havner eller bukter og nær kysten, vekk fra dønningen. Det er en flott kameraplattform på flere måter enn en.
Av Zodiac
Imidlertid, mens skipets liv er veldig gøy, er målet med de fleste ekspedisjoner å få deg i land to eller tre ganger om dagen. For å gjøre dette hopper du inn i en dyrekrets - vel, ikke bokstavelig. Du går nedover landgangen og klatrer forsiktig inn i en dyrekrets, dyktig assistert av mannskapet.
En dyrekrets er en stor oppblåsbar jolle med flat bunn. Den er veldig stabil i vannet og er også en ideell kameraplattform. I tillegg til å frakte deg til og fra kysten, kan den også cruise rundt isfjellene og nesene på jakt etter dyreliv og landskap. Kutt motoren, så kan du flyte opp til det lokale dyrelivet uten at det vet at du er der. Du ser meg gjøre dette i episoden Tales by Light.
I dyrekretsen kan ting bli våte. Du kan starte dagen på stille, glassete farvann, men noen timer senere kan vinden piske opp bølgene, og hjemreisen til skipet kan være ganske fuktig. Av denne grunn tar jeg en stor "tørrpose" som jeg slipper den vanlige kameraposen min i. Tørrposen min har bred munn, så den er mer som en koffert enn en koffertpose. Jeg forsegler tørrposen før jeg går av eller på dyrekretsen, og også når bølgene spruter over sidene. Når vi først er kommet til rolige farvann eller land, er det raskt å åpne tørrposen og kameraposen i den for å få tilgang til kameraene mine.
Et annet alternativ er et vanntett pelikanveske eller lignende - jeg tar vanligvis ut det meste av polstringen og lar bare to kameraer være inne med linser festet, klare til bruk.
Klær
Livet på skipet er veldig varmt, og du vil gå rundt i en t-skjorte og sandaler. Du vil til og med bære dette på dekk fra tid til annen, hvis været tillater det. Selv om det kan bli veldig kaldt, er det sjelden det er kaldt bare fordi du er nær kysten og havet holder temperaturene relativt moderate.
Likevel, når du går ut på dyrekretsen eller i land, må du kle deg varmt. Det er bedre å ha for mye klær enn for lite. Jeg har en termotopp, skjorte, en til tre tynne gensere eller gensere, en dunjakke og en vanntett vindjakke på utsiden. Jeg har termiske undertøy, bukser og vanntette overbukser også.
Når det gjelder fottøy, bruker jeg bare Wellington-støvlene fra de fleste skip.
Et ord med forsiktighet. Jeg husker at jeg ble fortalt at når du går i land, vil det ikke være noe gjørme. Imidlertid er det mange pingviner, og du kan finne deg selv å gå rundt i et stoff som absolutt ser ut som gjørme! Wellington-støvlene er mye lettere å rengjøre, og jeg vil foreslå at eventuelle støvler du bruker ikke blir brukt igjen.
Kamerautstyr
Så hva tar du når det gjelder kamerautstyr? Det korte svaret er alt. Min nåværende linseutstyr er litt annerledes enn utstyret jeg brukte til TV-serien, men bare fordi to av artiklene ikke var tilgjengelige.
For Tales by Light-reisen brukte jeg to Canon EOS 1D-X-kameraer med hovedsakelig 24 mm f / 1,4 vidvinkel og et 200-400 mm 1,4x tele. Imidlertid brukte jeg også 17mm tilt-shift, 50mm f / 1.2, 85mm f / 1.4, 24-70mm f / 2.8 og 70-200mm f / 2.8 zoom. På senere turer tok jeg også med meg en Canon EOS 5DSR og den nye 11-24mm ultra vidvinkelzoomen. (På andre turer tar jeg også fase 1-utstyr til landskapsarbeidet, men det er ikke optimalt for å skyte dyreliv, spesielt fugler).
Som du ser, tar jeg ganske mye utstyr, og jeg kan bruke alt når jeg er ombord. For turer i land ville jeg imidlertid vanligvis begrense utstyret mitt til det som var behagelig å bære. Ja, jeg la ofte igjen et objektiv jeg skulle ønske jeg hadde tatt! Sånn er livet!
Ombord på skipet er det lengste telefotoet du har flott for å fotografere fuglelivet som følger skipet, samt kystlinjene du passerer. Faktisk finner jeg telefotoer noen av de mest nyttige linsene for landskapsfotografering. Når du går inn i en bukt eller havn, eller himmelen ser spektakulær ut, er det imidlertid viktig med en vidvinkelobjektiv. Hvor bredt er det opp til deg, men jeg må si at jeg er ganske delvis med den 11-24mm zoom bare fordi jeg kan skyte veldig, veldig bredt.
På land trenger du fortsatt begge linsene. Et supertele lar deg fange nærbilder av pingviner og elefantforseglinger, mens vidvinkel gir deg en fantastisk følelse av beliggenhet. Og ikke glem midtveis brennvidder - selv om jeg innrømmer at jeg ofte gjør det! Med så mange mennesker som tar så mange bilder i Antarktis, gir superlange og ultrabrede fotografier et forskjellspunkt.
Lange eksponeringer
I Tales by Light snakker jeg om å bruke et 10-trinns nøytral tetthetsfilter, som gjør at jeg kan ta 30 sekunders eller to minutters eksponering midt på dagen. Naturligvis må du være på land, ikke skipet, og et stativ og kabelutløser er også nyttig. Det som skjer under den lange eksponeringen er at skyene og havet beveger seg og skaper en uskarp effekt, men fjellene og strandlinjen forblir skrivesaker og klare å se. Det er en effekt jeg er spesielt glad i - og så lett å gjøre når du har trent et par ganger.
Nylig ble jeg spurt om hva jeg skulle skyte når jeg skulle til Antarktis. Svaret mitt var alt og mye av det. Jeg tenker på fotograferingsprosessen som pikselsamling. Når jeg er på et eksotisk sted eller fotograferer dyrelivet, tar jeg mye, mye og mange bilder. Jeg endrer eksponeringen, fokuspunktet og innrammingen. Jeg skyter fra forskjellige vinkler med forskjellige linser. For et enkelt motiv kan jeg ta 50 eller til og med 100 bilder.
Når jeg laster ned bildene mine, kan jeg se gjennom det jeg har tatt, og fortsette til neste trinn, etterproduksjon. Som du vil se i episoden Tales by Light, tror jeg fast på etterproduksjon som en integrert og viktig del av fotograferingsprosessen. Du kan gjøre mye eller bare litt, men noe etterproduksjon er nødvendig, spesielt hvis du skal lage noen utskrifter.
Så dette er bakgrunnen for et fotografering i Antarktis. Når skal du? Jeg håper du vil se ut Tales By Light-serien på Netflix og like dem så mye som vi gjorde dem.
Noen jobber skjer ikke veldig ofte, men når du gjør det, ta dem!
