Noen ganger kan svarte og veldig mørke toner på et bilde virke litt svake eller vasket ut. Det er mange måter å rette på dette, men noen metoder kan noen ganger føre til andre uønskede endringer i bildet ditt. Jeg vil gjerne presentere en måte jeg nylig kom over for å øke tettheten og metningen av svart mens du etterlater andre toner og farger upåvirket.
Jeg skjøt dette bildet på en veldig lys dag på ettermiddagen. Gitt lysets lysstyrke ønsket jeg en rask lukkerhastighet, men skiltets ansikt var i skygge, om enn veldig lys skygge. Jeg måtte finne en eksponering som ville beholde den veldig lyse bakgrunnen så vel som tegnsiden - for lang eksponering ville blåse ut alle lysere aspekter, som himmelen, og for kort eksponering ville ikke vise mørkere ansikt på skiltet, som var motivet mitt. Jeg avviklet med 1/250 lukkerhastighet på f / 5,6.
Jpeg.webp som produsert av kameraet, uten justeringer
Den blå himmelen ble beholdt og skilt ansiktet var ikke for mørkt, men bokstaven var litt myk, og bare ikke så definert som jeg ønsket at den skulle være.
Etter min vanlige arbeidsflyt i Adobe Camera Raw (justere hvitbalanse, justering av metning og lysstyrke for blått og grønt litt), åpnet jeg bildet i Photoshop. Jeg gjorde de vanlige modifikasjonene: reduser støyen, spesielt støyen på den blå himmelen; skjerp bildet; legg til en vignett for å få oppmerksomhet til skiltet. Jeg la til et Curves justeringslag for å øke den totale kontrasten, men resultatene så ut til å lette og vaske ut de lysere tonene for mye, og gjorde ikke for mye mot de mørkere tonene. (Jeg ønsket imidlertid å gjøre den grønne rammen på skiltet mørkere, så jeg valgte den med Magic Wand-verktøyet og la til et Curves-lag slik at bare de valgte delene av skiltrammen ville bli påvirket. Jeg valgte da bare "Darker" Forhåndsinnstilte kurver).
Jeg ønsket fortsatt å gjøre at den sorte bokstaven på skiltet virkelig skiller seg ut. De er en stor del av bildet. Jeg visste at Curves ikke kom til å fungere som jeg ville. Nivåer produserte omtrent den samme historien - utvaskede høydepunkter. Fargetone / metning gjorde ikke kunsten heller. Etter å ha eksperimentert (dvs. rotet rundt) med disse forskjellige justeringene, prøvde jeg Selective Color justeringslaget.
Selektiv farge syntes alltid for meg akkurat det - for fargejusteringer. Men det viser seg at du kan velge svart så vel som hvitt og en nøytral grå for å justere. Jeg ønsket fortsatt å begrense justeringen til skiltbokstaven, så jeg tegnet et utvalg rundt skiltets omkrets med det polygonale lassoverktøyet.
Gjør et valg med det polygonale lassoverktøyet.
Når jeg åpner justeringslaget for selektiv farge, tildeles det aktive valget rundt tegnet automatisk masken som åpnes med justeringslaget. Du kan se i lagets miniatyrbilde at området jeg valgte er hvitt, og området rundt er svart. Effektene av laget sees bare der masken avslører justeringen, der miniatyrbildet på masken ser ut som hvit.
Selektivt fargejusteringslag og dets maske basert på forrige valg.
Med det selektive fargelaget begrenset av masken for å bare endre skiltområdet, rullet jeg gjennom rullegardinmenyen til jeg ble svart. Du kan gjøre alle slags fantastiske fargeendringer her ved å endre mengden cyan, magenta, gul eller svart i hvilken farge du jobber med.
Du kan gjøre utrolig presise justeringer med Selective Color. Her ble mengden svart i svart redusert til null. Du kan se at den gule var uendret, men de svarte bokstavene ble hvite.
Jeg ville bare øke mengden svart i svart. En økning på 10% svart gjorde at bokstavene spratt ut mye mer uten å endre det gule rundt dem. (Jeg kunne bare valgt bokstavene og deretter brukt kurver for å gjøre dem mørkere, men det ville ha krevd mye mer arbeid med å velge og foredle valget).
Velge svart fra de valgfrie alternativene.
Ved å bruke masken klarte jeg enkelt å isolere de svarte bokstavene. Og det gule som er inkludert i det maskerte området vil ikke bli påvirket av å øke mengden svart, siden Selective Color justeringslag lar deg finne endringer i en farge om gangen.
Det endelige resultatet, beskåret og justert.