Dette er det endelige bildet jeg opprettet fra et enkelt skudd, behandlet to ganger. Tatt med Canon EOS-1D X, EF 24mm f / 1.4L II. Eksponering 15 sekunder, f / 1.4, ISO 800.
Noen eksponeringssituasjoner blir vanskelig å håndtere i kameraet uten litt etterbehandling senere. Et perfekt eksempel er dette bildet av en ørkenvei i Valley of Fire State Park, Nevada, som jeg tok for en uke siden. Det var ingen måne, noe som gjorde det til en flott natt for å fange stjernene, men forferdelig natt for å fange veidekket i forgrunnen.
Først trengte jeg en eksponering for stjernene. Jeg startet med min vanlige baseeksponering i 15 sekunder, ISO 800, f / 1.4. Det ga meg akkurat det jeg ønsket på stjernene, men forgrunnen var for mørk. Jeg var forberedt på dette, etter å ha fått med meg en LED-lommelykt for å "male" forgrunnen. Så i løpet av den neste 15 sekunders eksponeringen holdt jeg lommelykten på i fem sekunder og skinnet den indirekte nedover veien. Jeg siktet det ikke rett mot veien, jeg rettet det rett og slett nedover veien, slik at lyset kunne skumme langs veien. Dette unngikk hotspots. Den 5 sekunders eksponeringen med lommelykten var resultatet av noen eksperimenter med tiden. Hele 15 sekundene skapte overeksponering i forgrunnen, så jeg skalerte den tilbake til 5 sekunder, og var ganske fornøyd med det.
I skjermbildet til venstre justerte jeg hvitbalansen for å gjengi himmelen slik jeg ønsket det - den dype indigo vi normalt ser. For å gjøre dette justerte jeg bare fargetemperaturen til 3000 ° K. I skuddet til høyre justerte jeg hvitbalansen slik at veien så ut som jeg husket den. Igjen brukte jeg fargetemperaturinnstillingen og justerte den til 5400 ° K.
Jeg skyter alltid RAW når jeg skyter landskap. Det er flere grunner til det, men en av de største for meg er at jeg kan justere hvitbalansen min for kreative formål i etterbehandling. Som jeg ser, hvis jeg prøvde å tilpasse meg himmelen og korrigere det gule kastet som kom fra gløden til en fjern by, ble veien et dypblått område. Men hvis jeg korrigerte for veien, ble himmelen denne glansige oransjen.
Det kunne vært løst på to måter. Den første kunne vært gjort i kameraet. Ved å ta en fargekorrigeringsgel, ofte kalt en CTO-gel (Color to Orange), kunne jeg ha varmet opp lyset på veien, og da jeg justerte hvitbalansen for himmelen, ville veien ha falt på plass. Imidlertid hadde jeg ikke en CTO-gel hendig. Så jeg gjorde justeringene i Photoshop ACR.
Når jeg justerer hvitbalansen slik, under RAW-prosessering, har jeg en tendens til å unngå forhåndsinnstillingene som “dagslys” eller “skygge” eller “wolfram”. Jeg synes jeg har mye finere kontroll ved å bruke glidebryteren for fargetemperatur, noe som gir meg veldig fin kontroll over fargetonen på bildet. Jeg åpnet filen i Adobe Camera Raw, og justerte hvitbalansen for himmelen, som vist ovenfor til venstre, til 3000 ° K. Så åpnet jeg det bildet i Photoshop. Deretter åpnet jeg bildet i ACR og justerte hvitbalansen igjen, men denne gangen for veien, som vist ovenfor til høyre, til 5400 ° K. Jeg dupliserte deretter laget av den riktig hvitbalanserte veien, på laget med den riktig hvitbalanserte himmelen. Jeg lagde en lagmaske på det øverste laget av veien, og maskerte den oransje himmelen, slik at den blå himmelen kunne vise seg gjennom. De fjerne fjellene silhuettert mot himmelen ga en perfekt avgrensning for lagmasken, noe som gjør den til en enkel blanding. Etter at jeg fikk lagene slik jeg ville ha dem, flatet jeg dem bare, gjorde noen metning og kontrastjusteringer og fikk mitt endelige bilde.
Dette bildet viser de to lagene stablet, med lagmasken. Masken er bare delvis malt i. Etter å ha lagt lagmasken til laget bruker du svart eller hvitt og maler over laget. Svart skjuler laget, mens hvitt avslører laget.